“瀟湘八景”作為中國傳統(tǒng)集稱文化的起源,有著豐富的文化內(nèi)涵,其繪畫、題畫詩等兼有描述自然景觀和人文景觀的內(nèi)容,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的士文化特征。這一特有的藝術(shù)現(xiàn)象也深深地影響了日本的風(fēng)景與枯園藝術(shù)。然日本根據(jù)本國地理環(huán)境,結(jié)合本土文化,在漫長的歷史傳承與發(fā)展過程中,創(chuàng)造了日本獨(dú)特的“八景”藝術(shù)體系,使之成為了日本民族核心文化之一。本文以中日“八景”繪畫入手,借用比較學(xué)、圖像學(xué)和構(gòu)成學(xué)的研究方法從多角度分析“瀟湘八景”繪畫對(duì)日本風(fēng)景與枯園的影響。全文主要內(nèi)容可以分為五個(gè)章節(jié),按照研究導(dǎo)出——理論源流——借鑒與吸收——反向啟示的邏輯順序展開。本文首先以“瀟湘八景”畫作對(duì)日本“八景”繪畫的影響為切入點(diǎn),對(duì)兩者之間在禪宗文化、命詞規(guī)律、繪畫主題和審美情趣方面的共通之處進(jìn)行梳理與總結(jié)。其次,文章將日本“八景”風(fēng)景作為研究對(duì)象,提出日本“八景”分區(qū)布局、選址定景和命名規(guī)律與“瀟湘八景”之間的近似性,點(diǎn)明中日“八景”繪畫的共同之處,以畫境空間布局的構(gòu)筑、畫境深意立體的展現(xiàn)兩方面為主線,結(jié)合“坊津八景”的山水實(shí)例,論證日本山水風(fēng)景借鑒中日“八景”繪畫的理論,旨在從中學(xué)習(xí)日本的借景方法為中國“瀟湘八景”的開發(fā)作參... 

【文章來源】：中南大學(xué)湖南省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：78 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 研究緣起
    1.2 研究目的和意義
        1.2.1 研究目的
        1.2.2 研究意義
    1.3 國內(nèi)外研究綜述
        1.3.1 國內(nèi)研究綜述
        1.3.2 國外研究綜述
    1.4 研究方法及創(chuàng)新點(diǎn)
        1.4.1 研究方法
        1.4.2 創(chuàng)新點(diǎn)
    1.5 研究內(nèi)容與研究框架
        1.5.1 研究內(nèi)容
        1.5.2 研究框架
第二章 “瀟湘八景”畫作對(duì)日本“八景”繪畫的影響
    2.1 “八景”繪畫的緣起與東傳
        2.1.1 “八景”繪畫的緣起
        2.1.2 “八景”繪畫的東傳
    2.2 “瀟湘八景”畫作對(duì)日本“八景”繪畫的滲透
        2.2.1 禪宗文化與意識(shí)的匯通
        2.2.2 “八景”命名與構(gòu)詞的仿效
        2.2.3 繪畫主題與形式的承傳
        2.2.4 審美價(jià)值與情趣的契合
第三章 日本山水風(fēng)景對(duì)中日“八景”繪畫的借鑒
    3.1 日本“八景”風(fēng)景概述
        3.1.1 日本“八景”的分區(qū)布局
        3.1.2 日本“八景”的選址定景
        3.1.3 日本“八景”的命名規(guī)律
    3.2 中日“八景”繪畫共同之處
        3.2.1 情境表達(dá)
        3.2.2 寫意風(fēng)格
        3.2.3 視覺構(gòu)圖
    3.3 日本山水風(fēng)景對(duì)中日“八景”繪畫的衍繼
        3.3.1 畫境空間布局的構(gòu)筑
        3.3.2 畫境深意立體的展現(xiàn)
    3.4 “坊津八景”山水風(fēng)景實(shí)例
    3.5 總結(jié)
第四章 日本枯園造景對(duì)中日“八景”繪畫的吸收
    4.1 日本枯山水庭園的興起及其造園特征
        4.1.1 日本枯山水庭園的興起
        4.1.2 日本枯山水造園的特征
    4.2 日本枯園造景對(duì)中日“八景”繪畫的融通
        4.2.1 枯寂寧靜的哲學(xué)意境
        4.2.2 精縮簡化的干景空間
        4.2.3 虛實(shí)相生的主從布局
        4.2.4 對(duì)應(yīng)延展的視覺構(gòu)成
    4.3 “瀟湘八景圖”與日本京都龍安寺庭園實(shí)例分析
    4.4 總結(jié)
第五章 日本“八景”對(duì)“瀟湘八景”發(fā)掘與開發(fā)的啟示
    5.1 日本“八景”文化的傳承與創(chuàng)新
        5.1.1 繪畫演變——古題多意燦新光
        5.1.2 風(fēng)景延承——山水恒秀覓新顏
        5.1.3 枯園創(chuàng)新——庭景立異賦新境
    5.2 當(dāng)代中國“瀟湘八景”景觀發(fā)掘與開發(fā)的啟示
        5.2.1 建立湖湘特色文化景觀識(shí)別
        5.2.2 恢復(fù)重建“瀟湘八景”景觀廊道
        5.2.3 再現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫中的風(fēng)景元素
總結(jié)
參考文獻(xiàn)
參閱文獻(xiàn)
附錄
    附錄1：《瀟湘八景》與《坊津八景》其他三幅對(duì)比圖
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間主要的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國畫意象空間淺談[J]. 田黎明.  書畫藝術(shù). 2009(04)
[2]日本枯山水造園藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的繼承和發(fā)展[J]. 楊藝紅,劉勁軍,顧至欣,李辰.  江蘇農(nóng)業(yè)學(xué)報(bào). 2009(02)
[3]日本葛飾北齋風(fēng)景版畫與中國瀟湘“八景”畫題[J]. 高云龍.  藝術(shù)百家. 2009(02)
[4]中國風(fēng)景園林與山水文化論[J]. 陳明松.  中國園林. 2009(03)
[5]淺議山水畫空間表現(xiàn)方法[J]. 黃方遒.  國畫家. 2009(02)
[6]圖像學(xué)與比較美術(shù)史[J]. 段煉.  美術(shù)觀察. 2008(12)
[7]宋代山水畫空間理論的源起和發(fā)展[J]. 楚小慶.  藝術(shù)百家. 2008(06)
[8]借景——中國《園冶》（1634）理論與17世紀(jì)日本造園藝術(shù)實(shí)踐[J]. 崴比·奎臺(tái)特,陳曉彤.  中國園林. 2008(06)
[9]“瀟湘八景”的詩情畫意——兼論中國繪畫對(duì)日本的影響[J]. 周閱.  中國文化研究. 2008(01)
[10]中日古典園林美學(xué)之比較——以禪宗影響為中心[J]. 周建萍.  徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2008(01)

博士論文
[1]中國山水畫與日本風(fēng)景畫構(gòu)圖對(duì)比研究[D]. 趙文江.中國美術(shù)學(xué)院 2008
[2]中日禪宗墨跡研究[D]. 韓天雍.首都師范大學(xué) 2007
[3]從山水觀念到山水圖式[D]. 徐曉力.復(fù)旦大學(xué) 2006

碩士論文
[1]園林與詩書畫的伴生關(guān)系[D]. 王劍.南京農(nóng)業(yè)大學(xué) 2007
[2]日本江戶時(shí)代的文人畫及其與中國文人畫的比較[D]. 佟欣鑫.中國藝術(shù)研究院 2007
[3]中日禪宗美學(xué)意境比較[D]. 孫娜.吉林大學(xué) 2006
[4]中國畫章法與現(xiàn)代構(gòu)成[D]. 于寧.福建師范大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3115603