論工筆人物畫中寫意性表達(dá)
發(fā)布時(shí)間：2021-03-07 02:24
在中國美術(shù)發(fā)展史的浩浩長河里,“寫意性”是較早形成并貫徹始終的重要美學(xué)觀念,是中國美學(xué)品藻的關(guān)鍵品類之一,也是中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在追求和評判準(zhǔn)則。本文中所論述的“寫意性”內(nèi)涵不同于“寫意畫”中的“寫意”二字,而是“以意傳情,抒發(fā)胸臆”。本文結(jié)合中國畫的發(fā)展脈絡(luò),闡述了工筆人物畫的寫意性特征。而在近現(xiàn)代畫家的探索中,產(chǎn)生了比較多的流派和創(chuàng)新形式,但無論中國畫如何變革,其中“意象”與“書寫性”的傳統(tǒng)不可丟。也就是說“寫意性”這個(gè)文化內(nèi)核才是我們新一代的藝術(shù)家需要思考和探索的主旨。如何在作品創(chuàng)作主題上關(guān)照工筆畫的意象層面是現(xiàn)當(dāng)代國畫家需要共同思考的問題。毫無疑問,在創(chuàng)作理念和審美取向上深入理解和發(fā)掘其內(nèi)涵,對提高工筆人物畫乃至整個(gè)中國畫的創(chuàng)作水平和豐富程度都有著深遠(yuǎn)的意義。本文試圖以中國畫創(chuàng)作的寫意性觀念為理論立場,通過對一些有代表性的作品進(jìn)行分析,從構(gòu)圖形式、造型方式、色彩以及藝術(shù)語言等角度研究“寫意性”在工筆人物畫中的體現(xiàn)方式和表達(dá)手法,從而揭示“寫意性”在工筆人物畫創(chuàng)作本體的重要地位。
【文章來源】：青島科技大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：46 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
宋李公麟《五馬圖》局部Fig.1-1PartofthefivehorseSongDynastyLiGonglin
青島科技大學(xué)研究生學(xué)位論文5圖1-2明陳洪綬《嬰戲圖》局部Fig.1-2PartofbabyplayMingDynastyChenHongshou注：現(xiàn)藏于北京故宮博物院可見,寫意畫的表征有二,首先是放筆直取,而不能是勾畫描刻,需要率性而為,不能是一筆一劃地描。二是需要“不求形似”。正如畫家倪瓚的論斷，便是“逸筆草草，不求形似”。逸筆草草是率性而為，而“不求形似”是傳神寫照，但在明代之后只需要具備“逸筆草草”也稱其為寫意畫，而此之“寫意”卻只得其貌而忘其神了。由此我們可以得知何謂“工筆”，一是通過描畫、繪制等手段，認(rèn)認(rèn)真真地將對象表現(xiàn)出來；二是以盡可能形似的方式呈現(xiàn)，使社會(huì)大眾的主觀情意得到滿足，在此基礎(chǔ)上再講求“形神兼?zhèn)洹�。追溯繪畫的歷史，吳道子、唐寅、仇英的人物,范寬的山水畫,黃荃的花鳥畫，都屬于工筆畫；而梁楷的減筆畫，苦瓜和尚和八大的山水畫，東坡的枯木怪石，白陽青藤的潑墨，揚(yáng)州畫派的花鳥都屬于寫意畫。但李成、郭熙、馬遠(yuǎn)夏圭山水畫,文同、揚(yáng)無咎的梅竹，元四家的山水畫，惲南田的花鳥，龔賢、漸江的山水畫,這在個(gè)概念上應(yīng)歸工筆還是寫意。帶著這些命題進(jìn)而通過深入地分析我們可以得到結(jié)論，多數(shù)的工筆畫，尤其在宋元之后，其創(chuàng)作態(tài)度多有率意，筆墨和色彩的處理也并不求精妍,而是常有剝離缺落的，意到筆不到，涂繪也并非周密，比方說敦煌莫高窟作品借鑒了很多國外粗獷的技法，形象描繪筆簡而形神兼?zhèn)�，筆者相信他們運(yùn)用這種
論工筆人物畫中寫意性表達(dá)6畫法是不無道理的。圖1-3明徐渭《墨葡萄圖》Fig.1-3GrapesininkpaintingMingDynastyXuWei注：現(xiàn)藏于北京故宮博物院綜合上面如此多的畫例，我們不難看出，其實(shí)從通俗概念上來講，寫意畫和工筆畫的稱謂只是用來區(qū)分表現(xiàn)手法的不同，而其中立意、主題以及精神內(nèi)涵等方面兩者可以有交匯點(diǎn)，因此工筆畫確實(shí)是可以傳情達(dá)意的，也即所謂的“寫意”。潘絜茲先生曾指出：“中國畫重意象，要求達(dá)意抒情。工筆和寫意，形式雖異，其精神實(shí)同。所以工筆重彩畫要求筆工而意寫�！盵3]概括而理解這句論斷，工筆和寫意其追求的意象內(nèi)涵確有共通，它們的不同多表現(xiàn)在技法等外在形式之中。如我們在欣賞敦煌壁畫時(shí)，就會(huì)有這樣強(qiáng)烈的視覺沖擊，其其線條工整而又十分灑脫，其設(shè)色既濃烈真實(shí)而又大膽潑辣，其造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確而又放松不羈，它就是在矛盾的[3]侯秀芬：《潘絜茲畫傳》，作家出版社，2011年，第35頁。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]對中國畫寫意精神的理解[J]. 楊力舟. 美術(shù)大觀. 2011(08)
[2]在拓展中傳承——唐勇力工作室教學(xué)與寫意性工筆畫[J]. 薛永年. 美術(shù)研究. 2009(03)
[3]衡中西以相融[J]. 何家英. 東方藝術(shù). 2003(04)
[4]淺議工筆畫的寫意性[J]. 唐勇力. 美苑. 2000(03)
博士論文
[1]當(dāng)代工筆人物畫中寫意精神的表達(dá)[D]. 楊斌.中國藝術(shù)研究院 2013
[2]隨類賦彩新解[D]. 劉瑤.中國藝術(shù)研究院 2013
碩士論文
[1]論工筆人物畫中的寫意精神[D]. 謝雯.吉林大學(xué) 2010
[2]寫意性工筆畫的限制與拓展[D]. 楊斌.中央美術(shù)學(xué)院 2009
[3]關(guān)于工筆人物畫中“寫意精神”的思辨與探求[D]. 彭露.湖北美術(shù)學(xué)院 2008
本文編號：3068235
【文章來源】：青島科技大學(xué)山東省
【文章頁數(shù)】：46 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
宋李公麟《五馬圖》局部Fig.1-1PartofthefivehorseSongDynastyLiGonglin
青島科技大學(xué)研究生學(xué)位論文5圖1-2明陳洪綬《嬰戲圖》局部Fig.1-2PartofbabyplayMingDynastyChenHongshou注：現(xiàn)藏于北京故宮博物院可見,寫意畫的表征有二,首先是放筆直取,而不能是勾畫描刻,需要率性而為,不能是一筆一劃地描。二是需要“不求形似”。正如畫家倪瓚的論斷，便是“逸筆草草，不求形似”。逸筆草草是率性而為，而“不求形似”是傳神寫照，但在明代之后只需要具備“逸筆草草”也稱其為寫意畫，而此之“寫意”卻只得其貌而忘其神了。由此我們可以得知何謂“工筆”，一是通過描畫、繪制等手段，認(rèn)認(rèn)真真地將對象表現(xiàn)出來；二是以盡可能形似的方式呈現(xiàn)，使社會(huì)大眾的主觀情意得到滿足，在此基礎(chǔ)上再講求“形神兼?zhèn)洹�。追溯繪畫的歷史，吳道子、唐寅、仇英的人物,范寬的山水畫,黃荃的花鳥畫，都屬于工筆畫；而梁楷的減筆畫，苦瓜和尚和八大的山水畫，東坡的枯木怪石，白陽青藤的潑墨，揚(yáng)州畫派的花鳥都屬于寫意畫。但李成、郭熙、馬遠(yuǎn)夏圭山水畫,文同、揚(yáng)無咎的梅竹，元四家的山水畫，惲南田的花鳥，龔賢、漸江的山水畫,這在個(gè)概念上應(yīng)歸工筆還是寫意。帶著這些命題進(jìn)而通過深入地分析我們可以得到結(jié)論，多數(shù)的工筆畫，尤其在宋元之后，其創(chuàng)作態(tài)度多有率意，筆墨和色彩的處理也并不求精妍,而是常有剝離缺落的，意到筆不到，涂繪也并非周密，比方說敦煌莫高窟作品借鑒了很多國外粗獷的技法，形象描繪筆簡而形神兼?zhèn)�，筆者相信他們運(yùn)用這種
論工筆人物畫中寫意性表達(dá)6畫法是不無道理的。圖1-3明徐渭《墨葡萄圖》Fig.1-3GrapesininkpaintingMingDynastyXuWei注：現(xiàn)藏于北京故宮博物院綜合上面如此多的畫例，我們不難看出，其實(shí)從通俗概念上來講，寫意畫和工筆畫的稱謂只是用來區(qū)分表現(xiàn)手法的不同，而其中立意、主題以及精神內(nèi)涵等方面兩者可以有交匯點(diǎn)，因此工筆畫確實(shí)是可以傳情達(dá)意的，也即所謂的“寫意”。潘絜茲先生曾指出：“中國畫重意象，要求達(dá)意抒情。工筆和寫意，形式雖異，其精神實(shí)同。所以工筆重彩畫要求筆工而意寫�！盵3]概括而理解這句論斷，工筆和寫意其追求的意象內(nèi)涵確有共通，它們的不同多表現(xiàn)在技法等外在形式之中。如我們在欣賞敦煌壁畫時(shí)，就會(huì)有這樣強(qiáng)烈的視覺沖擊，其其線條工整而又十分灑脫，其設(shè)色既濃烈真實(shí)而又大膽潑辣，其造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確而又放松不羈，它就是在矛盾的[3]侯秀芬：《潘絜茲畫傳》，作家出版社，2011年，第35頁。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]對中國畫寫意精神的理解[J]. 楊力舟. 美術(shù)大觀. 2011(08)
[2]在拓展中傳承——唐勇力工作室教學(xué)與寫意性工筆畫[J]. 薛永年. 美術(shù)研究. 2009(03)
[3]衡中西以相融[J]. 何家英. 東方藝術(shù). 2003(04)
[4]淺議工筆畫的寫意性[J]. 唐勇力. 美苑. 2000(03)
博士論文
[1]當(dāng)代工筆人物畫中寫意精神的表達(dá)[D]. 楊斌.中國藝術(shù)研究院 2013
[2]隨類賦彩新解[D]. 劉瑤.中國藝術(shù)研究院 2013
碩士論文
[1]論工筆人物畫中的寫意精神[D]. 謝雯.吉林大學(xué) 2010
[2]寫意性工筆畫的限制與拓展[D]. 楊斌.中央美術(shù)學(xué)院 2009
[3]關(guān)于工筆人物畫中“寫意精神”的思辨與探求[D]. 彭露.湖北美術(shù)學(xué)院 2008
本文編號：3068235
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/3068235.html
