<正>戲曲插圖版畫作為戲曲文本重要元素之一,將原本局限于三維空間的戲曲舞臺通過平面圖像的藝術(shù)形式進(jìn)行呈現(xiàn)。戲曲文本以文字作為載體,敘述一篇連續(xù)性的完整故事。而戲曲插圖則以版畫圖像為載體,呈現(xiàn)一段戲曲中的"瞬時"情境。本文將對明清時期戲曲插圖版畫的空間建構(gòu)方式進(jìn)行探究,進(jìn)一步認(rèn)識戲曲插圖版畫的藝術(shù)價值。明清時期,文戲曲藝的思潮在市民階層中孕育而生,諸多戲曲文本隨之出現(xiàn)。 

【文章來源】：中國戲劇. 2020,(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【圖文】：

《紅拂記》選圖

最后，是對虛擬時空的創(chuàng)建。與上述兩種類型不同，此類戲曲插圖版畫超越了現(xiàn)實生活中對時間與空間的定義，在時間與空間的選取上融入了許多非現(xiàn)實因素，如戲曲人物的臆想與夢境等虛擬空間。例如，明刊本陳洪綬所繪《張深之正北西廂記秘本》中題為《驚夢》的插圖版畫（圖4），正是采用了此類虛擬時空的空間建構(gòu)方法，圖像內(nèi)容呈現(xiàn)了一位正在入睡的男子及他夢中所見的場景，正對戲曲文本中“草橋店夢鶯鶯”的戲曲情節(jié)。整幅版畫呈左右構(gòu)圖，左半邊為現(xiàn)實空間，描繪了男子入睡的場景，細(xì)節(jié)與背景處采用了大面積的留白手法，處理簡潔；右半部分是虛擬空間——夢境，其間山水樹木等細(xì)節(jié)處刻畫精細(xì)，恍如真實空間一般。虛擬空間中的繁密與現(xiàn)實空間的簡潔相互對比，虛虛實實，真真假假，讓讀者如身臨其境一般分辨不清，強(qiáng)化戲曲人物的心理活動。此類虛擬時空的創(chuàng)建手法，在《南柯記》《邯鄲記》等戲曲插圖本中也曾出現(xiàn)，將現(xiàn)實、臆想與夢境中的元素來組成戲曲圖像空間，現(xiàn)實與想象混雜在一起，呈現(xiàn)出虛擬的、超現(xiàn)實的空間。戲曲插圖版畫服務(wù)于戲曲文本，它的首要功能是對戲劇內(nèi)容的解釋與升華。在這些對戲曲中時間與空間不斷地建構(gòu)、解構(gòu)與重構(gòu)的過程當(dāng)中，藝術(shù)家充分發(fā)揮了自我創(chuàng)造性，借助戲曲文本與插圖版畫間“語圖”的功能性，創(chuàng)建了平面、立體、單時空、多時空等不同的空間模式，為讀者呈現(xiàn)出戲曲插圖版畫的圖像空間與時間空間，并逐漸沉淀為一系列獨(dú)具戲劇藝術(shù)魅力的戲曲插圖版畫空間建構(gòu)方式。

《申生嬌紅會話》


本文編號：3061646