對(duì)于明代前期宮廷花鳥畫，已經(jīng)有許多學(xué)者專家從各個(gè)角度給予了深入的研究。對(duì)其中比較特殊的一位宮廷花鳥畫家—林良。也有了較多的關(guān)注。但多集中在生平及藝術(shù)面貌總體的描述上，從其繪畫實(shí)踐自身筆法上做詳細(xì)深入的研究還不多見(jiàn)，或不夠深入詳備。本文著重從筆法角度對(duì)其進(jìn)行了比較詳盡的深入研究，通過(guò)由主到次，由淺到深，由點(diǎn)到面的順序，綜合運(yùn)用圖像分類，排列對(duì)比，文獻(xiàn)考證等手段，對(duì)林良花鳥畫中鳥類、樹石等筆法特點(diǎn)，以及由此筆法所形成的特殊繪畫面貌及成因特點(diǎn)做出初步分析。本文旨在較為全面認(rèn)識(shí)前人，梳理繪畫自身發(fā)展規(guī)律，并由此得到了對(duì)花鳥畫發(fā)展創(chuàng)作的新啟發(fā)和新認(rèn)識(shí)。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

（圖17）（圖18）（圖19）角鷹

基本上是落筆成形，極具書寫味道。在腹部及腿等地方依然采用較干的墨色順接肩背處的用筆，披蓑而下，通過(guò)用筆的提按虛實(shí)及墨色的濃淡枯濕變化體現(xiàn)出其體積及質(zhì)感。在完成覆背羽及尾部上、下覆羽后，多采用數(shù)次并排的細(xì)筆觸畫出鷹的尾部，再用重墨并排于內(nèi)側(cè)畫出粗重線以表現(xiàn)尾羽疊攏后的厚度感。在爪子部分通常采用較淡的墨色按趾骨的生長(zhǎng)規(guī)律一次性寫出，然后再用重墨勾點(diǎn)出跗蹠上的鱗片。采用雙鉤法畫出爪尖，在爪子部分的處理上有著中國(guó)傳統(tǒng)式表現(xiàn)樣式，即不太關(guān)注透視變化。這在《柏鷹圖》（張咨舜、雪界翁合作）可以看到，足爪部分并排地畫出。見(jiàn)下圖：

而藏于上海博物館的《雙鷹圖》在表現(xiàn)時(shí)則畫成了（圖 26）樣式。絲毫見(jiàn)不到鷹的兇悍，威猛，反倒流露出安詳愜意之感。此外，對(duì)爪子的刻畫也不盡相同，除了上面所談到的一般繪畫表現(xiàn)方法外，浙江省博物館藏的《雙鷹圖》（圖 28）即采用了宋人一路的精致刻畫的方式，我們可以看到諸如《楓鷹雉雞圖》（圖 30）及元人《柏鷹圖》（圖 29）包括邊景昭《柏鷹圖》（圖 31）有明顯的傳承關(guān)系。見(jiàn)下圖：（圖 28） （圖 29） （圖 30） （圖 31）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]林良、呂紀(jì)生平考略[J]. 單國(guó)強(qiáng).  故宮博物院院刊. 1997(01)
[2]關(guān)于淮安王鎮(zhèn)墓出土?xí)嫷某醪秸J(rèn)識(shí)[J]. 尹吉男.  文物. 1988(01)



本文編號(hào)：3061798