水墨畫是個相對比較成熟的畫種,在世界藝術(shù)史上具有獨(dú)特的藝術(shù)價值和審美意義。從宋到清,在無數(shù)前輩畫家的努力下,為我們留下了許多堪稱“經(jīng)典”的作品,建立了一座座的水墨寫意人物畫史上的豐碑。它以較高的藝術(shù)悟性凝聚了中國人民的創(chuàng)造精神。水墨寫意人物畫,作為視覺藝術(shù),以筆墨技法、工具與材料的使用、觀念的表達(dá)等表現(xiàn)手段,形成筆法、墨法、水法等技法要素,確定了它的表現(xiàn)趨勢。本文通過對水墨寫意人物畫發(fā)展脈絡(luò)的梳理,對水墨寫意人物畫從思想觀念的更新到表現(xiàn)手段的演變過程中相互促進(jìn)推動的現(xiàn)象進(jìn)行了研究,分析整理、歸納當(dāng)代水墨寫意人物畫的表現(xiàn)趨勢,結(jié)合自己的認(rèn)識,試探利用水墨的方式,通過用筆、墨與色、線與面等表現(xiàn)方法,重新歸納,重新構(gòu)成,針對當(dāng)代突出的社會問題,創(chuàng)作了《裂》、《城市生活》、《香水》等作品,同時,尋找一種適合自己意圖的表現(xiàn)手段,使之更好的傳達(dá)自己的觀念,以求在中國當(dāng)代文化語境中發(fā)言。 

【文章來源】：西南交通大學(xué)四川省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《撥墨仙人》

定了現(xiàn)代水墨寫意人物畫的基本表現(xiàn)格局:寫實(shí)主義的造型表現(xiàn)方式。這樣，西方寫實(shí)技法的融入和現(xiàn)實(shí)主義精神的強(qiáng)化，解決了水墨畫表現(xiàn)現(xiàn)代人物的難題，也強(qiáng)化了水墨寫意人物畫的表現(xiàn)力和深度。《愚公移山圖》(圖2一4)、《流民圖》(圖2一5)均為這一時期的代表作品。五六十年代，水墨寫意人物畫的發(fā)展步入重新探索和新的開拓時期，并涌現(xiàn)出許多風(fēng)格各異的優(yōu)秀作品。深入生活的提倡，使水墨寫意人物畫直接參與時代的變革。

吸取西方科學(xué)寫實(shí)的造型觀念，融合到中國傳統(tǒng)的筆墨當(dāng)中;提倡寫生，倡導(dǎo)藝術(shù)面向現(xiàn)實(shí)生活，給寫意人物畫注入了新的血液。在藝術(shù)表現(xiàn)手段的拓展上，他們奠圖2一4((愚公移山圖》紙本水墨徐悲鴻143x424C田1940年定了現(xiàn)代水墨寫意人物畫的基本表現(xiàn)格局:寫實(shí)主義的造型表現(xiàn)方式。這樣，西方寫實(shí)技法的融入和現(xiàn)實(shí)主義精神的強(qiáng)化，解決了水墨畫表現(xiàn)現(xiàn)代人物的難題，也強(qiáng)化了水墨寫意人物畫的表現(xiàn)力和深度。《愚公移山圖》(圖2一4)、《流民圖》(圖2一5)均為這一時期的代表作品。五六十年代，水墨寫意人物畫的發(fā)展步入重新探索和新的開拓時期，并涌現(xiàn)出許多風(fēng)格各異的優(yōu)秀作品。深入生活的提倡，使水墨寫意人物畫直接參與時代的變革。


本文編號：3051118