本文以藝術(shù)與自然的關(guān)系為立足點(diǎn),探討了不同歷史發(fā)展階段藝術(shù)對(duì)自然情愫的表達(dá),在今天這個(gè)技術(shù)的時(shí)代里,藝術(shù),是否可以開(kāi)出自己的一劑藥方,來(lái)治療現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的種種偏執(zhí)和失調(diào)而繪畫(huà)藝術(shù)作為一種傳統(tǒng)的創(chuàng)造性的承載方式,作為藝術(shù)中最原始,最樸素的一個(gè)門(mén)類(lèi),在當(dāng)今社會(huì)中的意義何在?她和自然、人之間有著怎樣的一種聯(lián)系?本文主要從藝術(shù)和自然的關(guān)系,傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中體現(xiàn)的自然情愫、現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)中對(duì)自然情愫的尋求,這三方面入手,來(lái)進(jìn)行闡述,試論繪畫(huà)作為一種傳統(tǒng)的創(chuàng)造性的承載方式,在當(dāng)今社會(huì)中的重要性。并進(jìn)一步闡明繪畫(huà)藝術(shù)中的潛在的自然情愫是藝術(shù)家的創(chuàng)造精神源,這在當(dāng)今虛擬化的社會(huì)文化中顯得尤為重要。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：22 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

動(dòng)物洞窟壁畫(huà)

使得這些形象更具有力度感，粗放，簡(jiǎn)率的線(xiàn)條勾勒出動(dòng)物富于動(dòng)特征的輪廓，并涂染上黃，紅，黑，褐等顏色。(圖4)(注二)這些巖畫(huà)是當(dāng)時(shí)人們狩獵和生活以及圖騰崇拜的場(chǎng)面的反映，它也反映了遠(yuǎn)古的人圖3動(dòng)物洞窟壁畫(huà)約公元前1500一前1000年阿爾塔米拉圖4動(dòng)物洞窟壁畫(huà)約公元前1500一前1000年阿爾塔米拉們?cè)陂L(zhǎng)期與自然相處過(guò)程中對(duì)自身和自然界的一些最初的思考。像大部分史前文化一樣，先民們?cè)诶L畫(huà)的過(guò)程中并無(wú)制作藝術(shù)品的意圖，他們只是想如何獵取更多的獵物。這種藝術(shù)具有混沌性，功利性以及多重解釋性的特征，他的圖式最初并不是用來(lái)供人們欣賞的，僅僅只是一種觀念化的存在，更不存在專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)家。從某種意義上講，當(dāng)時(shí)并不存在某種藝術(shù)，所謂的描繪者只是一群術(shù)士，他們的圖畫(huà)具有巫術(shù)的功能，并通過(guò)對(duì)形象的復(fù)制而達(dá)到控制形象的口的。

壁畫(huà)對(duì)動(dòng)物的表現(xiàn)手法非常豐富，類(lèi)似木炭畫(huà)或擦筆畫(huà)的技法被用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的陰影部分和表現(xiàn)立體的感覺(jué)。(圖3)多彩也是此時(shí)壁畫(huà)的一種常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。題材多為各種類(lèi)型的動(dòng)物形象，壁畫(huà)繪制在淺色的巖壁上，人們用粗壯而簡(jiǎn)練的黑線(xiàn)勾畫(huà)出輪廓，并用紅，褐、黑色來(lái)渲染出動(dòng)物的體積和結(jié)構(gòu)。使得這些形象更具有力度感，粗放，簡(jiǎn)率的線(xiàn)條勾勒出動(dòng)物富于動(dòng)特征的輪廓，并涂染上黃，紅，黑，褐等顏色。(圖4)(注二)這些巖畫(huà)是當(dāng)時(shí)人們狩獵和生活以及圖騰崇拜的場(chǎng)面的反映，它也反映了遠(yuǎn)古的人圖3動(dòng)物洞窟壁畫(huà)約公元前1500一前1000年阿爾塔米拉圖4動(dòng)物洞窟壁畫(huà)約公元前1500一前1000年阿爾塔米拉們?cè)陂L(zhǎng)期與自然相處過(guò)程中對(duì)自身和自然界的一些最初的思考。像大部分史前文化一樣


本文編號(hào)：3050578