關(guān)山月先生是“嶺南畫派”的第二代傳人。他積極踐行高師的“折中中西,融匯古今”的藝術(shù)主旨。一生藝耕不輟,創(chuàng)作出具有時代背景和藝術(shù)特色的藝術(shù)作品。山水畫創(chuàng)作尤為出色,提出了“意在筆先,筆墨當(dāng)隨時代”的藝術(shù)創(chuàng)作主張。本文將對關(guān)山月文革后十年山水繪畫藝術(shù)特色進(jìn)行展開論述。本文分為兩大章,第一章是對關(guān)山月山水繪畫藝術(shù)特色概述,分別以“文革之前的現(xiàn)實性、文革期間的寓意性、文革后十年的豪放性”這三個階段來展開討論,并著重對關(guān)山月“文革后十年山水畫藝術(shù)特色”進(jìn)行展開論述。第二章是對關(guān)山月文革后十年山水繪畫藝術(shù)特色進(jìn)行比較。主要用“比較”研究的方法與黎雄才、李可染和傅抱石作品的藝術(shù)語言進(jìn)行展開論述,來獲取一些關(guān)于藝術(shù)方面新的啟示。最后,結(jié)語部分側(cè)重寫關(guān)山月文革后十年山水畫藝術(shù)特色的價值性及其影響與意義。 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
引言
第一章 關(guān)山月山水繪畫藝術(shù)特色概述
    第一節(jié) 文革之前的現(xiàn)實性
    第二節(jié) 文革期間的寓意性
    第三節(jié) 文革后十年的豪放性
第二章 關(guān)山月文革后十年山水繪畫藝術(shù)特色比較
    第一節(jié) 與黎雄才的比較
        一 山水畫長卷的比較
        二 藝?yán)砀形虻谋容^
        三 創(chuàng)作理念的比較
    第二節(jié) 與“嶺南畫派”外畫家的比較
        一 與李可染的比較
        二 與傅抱石的比較
    第三節(jié) 小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝



本文編號：3050524