關山月先生是“嶺南畫派”的第二代傳人。他積極踐行高師的“折中中西,融匯古今”的藝術主旨。一生藝耕不輟,創(chuàng)作出具有時代背景和藝術特色的藝術作品。山水畫創(chuàng)作尤為出色,提出了“意在筆先,筆墨當隨時代”的藝術創(chuàng)作主張。本文將對關山月文革后十年山水繪畫藝術特色進行展開論述。本文分為兩大章,第一章是對關山月山水繪畫藝術特色概述,分別以“文革之前的現(xiàn)實性、文革期間的寓意性、文革后十年的豪放性”這三個階段來展開討論,并著重對關山月“文革后十年山水畫藝術特色”進行展開論述。第二章是對關山月文革后十年山水繪畫藝術特色進行比較。主要用“比較”研究的方法與黎雄才、李可染和傅抱石作品的藝術語言進行展開論述,來獲取一些關于藝術方面新的啟示。最后,結語部分側重寫關山月文革后十年山水畫藝術特色的價值性及其影響與意義。 

【文章來源】：中國藝術研究院北京市

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
引言
第一章 關山月山水繪畫藝術特色概述
    第一節(jié) 文革之前的現(xiàn)實性
    第二節(jié) 文革期間的寓意性
    第三節(jié) 文革后十年的豪放性
第二章 關山月文革后十年山水繪畫藝術特色比較
    第一節(jié) 與黎雄才的比較
        一 山水畫長卷的比較
        二 藝理感悟的比較
        三 創(chuàng)作理念的比較
    第二節(jié) 與“嶺南畫派”外畫家的比較
        一 與李可染的比較
        二 與傅抱石的比較
    第三節(jié) 小結
結語
參考文獻
在校期間發(fā)表的論文、科研成果等
致謝



本文編號：3050524