本文旨在概述并討論在美術史的發(fā)展過程中,形像在創(chuàng)作過程中所產(chǎn)生的意義的轉變和藝術家們所做的如何才能更接近我們所認識的對象的努力。從塞尚開始,人們開始更主動的認識事物的存在的更永恒不變的真實,藝術家們根據(jù)個人視角所做的努力給自然描繪以新的意味,這是一個將顯示轉變?yōu)榧兇獾睦L畫語言的重要轉折點。當工業(yè)社會到來之后,機械的圖像復制技術取代了繪畫的描摹技術的發(fā)展,視覺形態(tài)開始變得更加豐富也改變著人類的生活方式。繪畫也開始重新探索形式問題。繪畫創(chuàng)作不再是圍繞主體物的視覺再現(xiàn),作者并不在意自己的視覺與物體之間的聯(lián)系,而是更加注重被描繪的畫面所代表的意義,畫家更加注重描繪的畫面本身所代表的意義。文章討論了當代圖像信息對人們的閱讀習慣和思維方式的影響。指出,圖像化的視覺方式成為當代藝術的主要形式問題,人們找尋在藝術作品中,“創(chuàng)作”的真正意義。再現(xiàn)的行為從再現(xiàn)形象的符號化,象征性和指代含義等方面來尋找行為價值。再現(xiàn)同時意味著使其在場,如何接近事物的過程所承載的意義已經(jīng)超越了再現(xiàn)事物的技術性。通過分析幾位具有代表性的畫家的創(chuàng)作過程,再現(xiàn)了畫家創(chuàng)作時的矛盾心理和應對的方法。他們討厭照片的世俗的“形象化”,認為... 

【文章來源】：吉林大學吉林省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
前言
第1章 形象生成
    1.1 視覺分析
        1.1.1 真實與視覺
        1.1.2 仿真再現(xiàn)
    1.2 轉化
        1.2.1 形象系統(tǒng)
        1.2.2 影像
        1.2.3 各自的努力
第2章 形象與形象化處理
    2.1 看不見的力量
    2.2 形式面具
第3章 "符號"的實踐語境
    3.1 圖像的文化結構
    3.2 繪畫的"現(xiàn)實"
參考文獻
致謝
摘要
ABSTRACT
附圖



本文編號：3024968