山水畫符號的發(fā)展受到畫家主體審美觀照方式、所處時代以及地理環(huán)境的影響,在這些影響下促成了符號的創(chuàng)生,首先,在審美觀照方式上,“澄懷味像”、“因心造境”的審美起點,使傳統(tǒng)山水畫造型符號的產(chǎn)生具有了可能性；再者,從畫家所處時代的整體印記來看,符號的產(chǎn)生總是在前代的基礎上,隨著時代的發(fā)展循序漸進,不斷豐富完善,另外,因畫家所處地理環(huán)境的不同,造成了自然物象間結(jié)構(gòu)特征的差異性,如用以表現(xiàn)北方山石雄壯堅實的斧劈皴和以表現(xiàn)南方山石植被豐厚的披麻皴等。每一代畫家的不同發(fā)現(xiàn),又不斷得到后一代畫家的進一步篩選和改良,并傳承下來,形成相對穩(wěn)定的符號樣式,具體地說,如果我們進一步深入到符號的產(chǎn)生過程中,我認為它主要表現(xiàn)在以下幾個方面：首先,三維空間的平面化是產(chǎn)生山水畫符號的前提,1、空間壓縮產(chǎn)生符號,由于三維空間的平面化,自然物象轉(zhuǎn)移到畫紙上就變成了平面的二維空間,如我們空中看樹,樹的黑與天空的白在平面空間內(nèi)就形成了一個樹的壓縮影像,我們根據(jù)樹的影像來判斷和捕捉樹的符號。2、關系產(chǎn)生符號,黑白灰、點線面等作為自然物象中互為依存的一種對比關系而存在,于是主體可根據(jù)畫面需要,充分利用自然中的對比關系,能動組織畫... 

【文章來源】：西南大學重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

正是因為黃賓虹的畫面強化對色光感受的綜合表達，所以他形成了自身獨特的符號語匯，即物象近乎解構(gòu)、筆路看似無序，但卻氣脈關聯(lián)、枯濕相生、筆法圖(19)

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：2972942