山水畫(huà)符號(hào)的發(fā)展受到畫(huà)家主體審美觀照方式、所處時(shí)代以及地理環(huán)境的影響,在這些影響下促成了符號(hào)的創(chuàng)生,首先,在審美觀照方式上,“澄懷味像”、“因心造境”的審美起點(diǎn),使傳統(tǒng)山水畫(huà)造型符號(hào)的產(chǎn)生具有了可能性；再者,從畫(huà)家所處時(shí)代的整體印記來(lái)看,符號(hào)的產(chǎn)生總是在前代的基礎(chǔ)上,隨著時(shí)代的發(fā)展循序漸進(jìn),不斷豐富完善,另外,因畫(huà)家所處地理環(huán)境的不同,造成了自然物象間結(jié)構(gòu)特征的差異性,如用以表現(xiàn)北方山石雄壯堅(jiān)實(shí)的斧劈皴和以表現(xiàn)南方山石植被豐厚的披麻皴等。每一代畫(huà)家的不同發(fā)現(xiàn),又不斷得到后一代畫(huà)家的進(jìn)一步篩選和改良,并傳承下來(lái),形成相對(duì)穩(wěn)定的符號(hào)樣式,具體地說(shuō),如果我們進(jìn)一步深入到符號(hào)的產(chǎn)生過(guò)程中,我認(rèn)為它主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先,三維空間的平面化是產(chǎn)生山水畫(huà)符號(hào)的前提,1、空間壓縮產(chǎn)生符號(hào),由于三維空間的平面化,自然物象轉(zhuǎn)移到畫(huà)紙上就變成了平面的二維空間,如我們空中看樹(shù),樹(shù)的黑與天空的白在平面空間內(nèi)就形成了一個(gè)樹(shù)的壓縮影像,我們根據(jù)樹(shù)的影像來(lái)判斷和捕捉樹(shù)的符號(hào)。2、關(guān)系產(chǎn)生符號(hào),黑白灰、點(diǎn)線(xiàn)面等作為自然物象中互為依存的一種對(duì)比關(guān)系而存在,于是主體可根據(jù)畫(huà)面需要,充分利用自然中的對(duì)比關(guān)系,能動(dòng)組織畫(huà)... 

【文章來(lái)源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

正是因?yàn)辄S賓虹的畫(huà)面強(qiáng)化對(duì)色光感受的綜合表達(dá)，所以他形成了自身獨(dú)特的符號(hào)語(yǔ)匯，即物象近乎解構(gòu)、筆路看似無(wú)序，但卻氣脈關(guān)聯(lián)、枯濕相生、筆法圖(19)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：2972942