油畫發(fā)源于西方,經(jīng)過幾代藝術(shù)家的更新、創(chuàng)造,形成了獨具中國特色的寫意性油畫,成為能夠讓社會認可的一種形式語言。但當(dāng)代油畫中的寫意性已經(jīng)不能再用古代的美學(xué)觀念去理解,油畫中的寫意性是包含了中國繪畫、西方繪畫及現(xiàn)代觀念的新文化。本文就以論述油畫的寫意性概念、特征、發(fā)展以及自身創(chuàng)作實踐為主,通過分析中國繪畫的精神內(nèi)涵與西方油畫語言反復(fù)調(diào)整、不斷深化的過程,系統(tǒng)的描述油畫的寫意性在實踐中的發(fā)展狀況。圍繞中國油畫中的這一新形式,根據(jù)不同階段時期的代表畫家、風(fēng)格,解讀他們的代表作品,展開探討,肯定寫意性油畫發(fā)展成就。并分別描寫出在中國油畫寫意性出現(xiàn)時,西方藝術(shù)家對中國繪畫技巧的學(xué)習(xí),并將之融入到油畫中的繪畫形式。“五四運動”時期,愛國青年藝術(shù)家背負救國救民思想學(xué)習(xí)西方藝術(shù),將西方進步藝術(shù)思想融合到中國繪畫的歷程;再分別以二十世紀初、二十世紀中、二十世紀末的美術(shù)思想與藝術(shù)面貌最具代表性的三位藝術(shù)家,反映中西融合成的油畫寫意性階段性發(fā)展。全文共分三個部分,第一部分:從寫意性出發(fā)對寫意性油畫概念做出定義,通過對世界藝術(shù)發(fā)展、中國寫意性繪畫的發(fā)展,兩個方面對油畫的寫意性進行梳理。第二部分:簡要介紹林風(fēng)眠、... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

郎世寧《錦春圖》

學(xué)碩士學(xué)位論文的寫意性階段發(fā)展分的權(quán)威理論，筆者僅根據(jù)參考資料將之分為十世紀末。并選取了在這三段時期做出重要貢格反映中國油畫寫意性不同時期的特征。油畫寫意性的深化，有了傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)。之后留學(xué)法國學(xué)習(xí)歐的第一個時期，他開始意識到自己的藝術(shù)之路底上建立起獨特的藝術(shù)風(fēng)貌，同時又兼容西方繪畫的

意味的科學(xué)主題，令人在觀看時耳目一新。在吳冠中的學(xué)習(xí)經(jīng)歷中曾跟隨潘天壽學(xué)習(xí)國畫，并且巴黎的高等美術(shù)學(xué)院。所以與單純的國畫或者油畫的藝術(shù)中國傳統(tǒng)繪畫與西方油畫的各自所具有的特色。他對古代自覺地從中西美術(shù)比較的角度，對傳統(tǒng)水墨進行剖析。吳分鐘愛，雖然對兩種繪畫語言的沖突難以取舍，但他始終下，隨著作品的增加，藝術(shù)風(fēng)格的不斷成熟，中國繪畫與一起。與吳冠中相比筆者在自己的創(chuàng)作過程中始終徘徊不于表面。作品《周莊》（圖 2-2）是吳冠中 78 歲時創(chuàng)作的，作品鎮(zhèn)氣息，星星點點的色彩搭配簡約的寫意氣息，油畫的藝相得益彰。畫面的整體構(gòu)圖新穎，既具有現(xiàn)代科學(xué)的透視在色彩上水天一色，天空與小橋的流水用概括簡練的藍灰息


本文編號：2972780