油畫發(fā)源于西方,經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的更新、創(chuàng)造,形成了獨(dú)具中國(guó)特色的寫意性油畫,成為能夠讓社會(huì)認(rèn)可的一種形式語(yǔ)言。但當(dāng)代油畫中的寫意性已經(jīng)不能再用古代的美學(xué)觀念去理解,油畫中的寫意性是包含了中國(guó)繪畫、西方繪畫及現(xiàn)代觀念的新文化。本文就以論述油畫的寫意性概念、特征、發(fā)展以及自身創(chuàng)作實(shí)踐為主,通過(guò)分析中國(guó)繪畫的精神內(nèi)涵與西方油畫語(yǔ)言反復(fù)調(diào)整、不斷深化的過(guò)程,系統(tǒng)的描述油畫的寫意性在實(shí)踐中的發(fā)展?fàn)顩r。圍繞中國(guó)油畫中的這一新形式,根據(jù)不同階段時(shí)期的代表畫家、風(fēng)格,解讀他們的代表作品,展開(kāi)探討,肯定寫意性油畫發(fā)展成就。并分別描寫出在中國(guó)油畫寫意性出現(xiàn)時(shí),西方藝術(shù)家對(duì)中國(guó)繪畫技巧的學(xué)習(xí),并將之融入到油畫中的繪畫形式。“五四運(yùn)動(dòng)”時(shí)期,愛(ài)國(guó)青年藝術(shù)家背負(fù)救國(guó)救民思想學(xué)習(xí)西方藝術(shù),將西方進(jìn)步藝術(shù)思想融合到中國(guó)繪畫的歷程;再分別以二十世紀(jì)初、二十世紀(jì)中、二十世紀(jì)末的美術(shù)思想與藝術(shù)面貌最具代表性的三位藝術(shù)家,反映中西融合成的油畫寫意性階段性發(fā)展。全文共分三個(gè)部分,第一部分:從寫意性出發(fā)對(duì)寫意性油畫概念做出定義,通過(guò)對(duì)世界藝術(shù)發(fā)展、中國(guó)寫意性繪畫的發(fā)展,兩個(gè)方面對(duì)油畫的寫意性進(jìn)行梳理。第二部分:簡(jiǎn)要介紹林風(fēng)眠、... 

【文章來(lái)源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：35 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

郎世寧《錦春圖》

學(xué)碩士學(xué)位論文的寫意性階段發(fā)展分的權(quán)威理論，筆者僅根據(jù)參考資料將之分為十世紀(jì)末。并選取了在這三段時(shí)期做出重要貢格反映中國(guó)油畫寫意性不同時(shí)期的特征。油畫寫意性的深化，有了傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)。之后留學(xué)法國(guó)學(xué)習(xí)歐的第一個(gè)時(shí)期，他開(kāi)始意識(shí)到自己的藝術(shù)之路底上建立起獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，同時(shí)又兼容西方繪畫的

意味的科學(xué)主題，令人在觀看時(shí)耳目一新。在吳冠中的學(xué)習(xí)經(jīng)歷中曾跟隨潘天壽學(xué)習(xí)國(guó)畫，并且巴黎的高等美術(shù)學(xué)院。所以與單純的國(guó)畫或者油畫的藝術(shù)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方油畫的各自所具有的特色。他對(duì)古代自覺(jué)地從中西美術(shù)比較的角度，對(duì)傳統(tǒng)水墨進(jìn)行剖析。吳分鐘愛(ài)，雖然對(duì)兩種繪畫語(yǔ)言的沖突難以取舍，但他始終下，隨著作品的增加，藝術(shù)風(fēng)格的不斷成熟，中國(guó)繪畫與一起。與吳冠中相比筆者在自己的創(chuàng)作過(guò)程中始終徘徊不于表面。作品《周莊》（圖 2-2）是吳冠中 78 歲時(shí)創(chuàng)作的，作品鎮(zhèn)氣息，星星點(diǎn)點(diǎn)的色彩搭配簡(jiǎn)約的寫意氣息，油畫的藝相得益彰。畫面的整體構(gòu)圖新穎，既具有現(xiàn)代科學(xué)的透視在色彩上水天一色，天空與小橋的流水用概括簡(jiǎn)練的藍(lán)灰息


本文編號(hào)：2972780