淺論歷史題材油畫在當(dāng)代中國的發(fā)展現(xiàn)狀及意義
發(fā)布時間：2021-01-12 07:34
《淺論歷史題材油畫在當(dāng)代中國發(fā)展現(xiàn)狀及意義》這篇文章先是以法國現(xiàn)實主義繪畫為例淺析現(xiàn)實主義繪畫思想和藝術(shù)語言,再簡單介紹法國現(xiàn)實主義繪畫產(chǎn)生的歷史背景之后,用藝術(shù)家?guī)鞝栘惡兔桌諡槔觼硖接懍F(xiàn)實主義的藝術(shù)主張與表現(xiàn)手法,以在法國留學(xué)的徐悲鴻為例子來分析現(xiàn)實主義繪畫對中國美術(shù)發(fā)展的影響。論文的第二部分是分析現(xiàn)實主義繪畫在我國的發(fā)展,從革命歷史題材繪畫在我國的興起,蘇聯(lián)現(xiàn)實主義繪畫對我國的影響,現(xiàn)實主義繪畫在我國發(fā)展三個方面來探討,其中現(xiàn)實主義繪畫在中國的發(fā)展涉及到三個方面,鄉(xiāng)土美術(shù)中的現(xiàn)實主義,傷痕美術(shù)中的現(xiàn)實主義,學(xué)院中的現(xiàn)實主義。論文的第三部分是對歷史題材油畫的分析和對其意義的探討,從四個角度出發(fā):尊重歷史史觀的歷史題材的油畫創(chuàng)作;鮮明的自我思想,自我歷史觀點與群體歷史價值觀結(jié)合的創(chuàng)作;宣傳性的歷史題材油畫創(chuàng)作;特殊手法創(chuàng)作的歷史題材繪畫。最后一部分是從國家記憶,歷史題材創(chuàng)作風(fēng)格和模式的發(fā)展,以及開創(chuàng)的新局面等方面展開討論。
【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：37 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖１：《畫室》，庫爾貝，１８５５年，布面油畫，３５９ｘ５９８ｃｍ，巴黎奧賽博物館藏
奧爾南是庫爾貝的家鄉(xiāng)，１８４９年，庫爾貝回到家鄉(xiāng)之后，他游走在各個村莊間，??此時庫爾貝的肖像題材創(chuàng)作描繪的對象開始轉(zhuǎn)變?yōu)猷l(xiāng)間祈禱的信徒、牧師等。１９５０??年，他創(chuàng)作的《奧爾南的葬禮》（如圖２），被認(rèn)為是一幅“社會自畫像”：，呈現(xiàn)出??當(dāng)時社會群體生活場景，通過用“葬禮”這一活動來體現(xiàn)。這屬于大型敘事性創(chuàng)作，??畫面中神情莊重的牧師，堅實的外形，頭微微下傾，令人印象深刻，過目不忘。為??了達(dá)到社會縮影效果，庫爾貝在創(chuàng)作之前便考證了大量文獻和文學(xué)作品８，在處理人??物的服飾特征和葬禮的民俗特征時，庫爾貝還原當(dāng)時的真實社會。這種創(chuàng)作是無法??被當(dāng)時的主流藝術(shù)界接受的，因為它不屬于高雅的經(jīng)典藝術(shù)，用如此大尺幅的畫面??描繪鄉(xiāng)村的葬禮，這在當(dāng)時是不可能被接受的，但庫爾貝自己說：“奧爾南人的葬??禮實際上是浪漫主義葬禮�！�?９??Ｔ?????—?????■■?■?—??—?—?????ｉｉｓｉ??圖２：《奧爾南的葬禮》，庫爾貝，１８５０年，３１４ｘ６６３ｃｍ，布面油畫，巴黎奧賽博物館藏。??２．２．２農(nóng)民畫家米勒的現(xiàn)實主義表現(xiàn)??法國剛剛開始爆發(fā)工業(yè)革命時
大的表現(xiàn)”１１米勒追求的是平靜的生活，他表現(xiàn)農(nóng)村生活題材，真實的描述了法國十??九世紀(jì)五十年代農(nóng)民的生活，單純與質(zhì)樸在他的畫筆下流淌，積極樂觀的對待生活，??真誠的表達(dá)。在１９５７年，米勒創(chuàng)作了《拾穗者》（如圖３），??圖３：《拾穗者》，米勒，１８５７年，８３．?５ｘｌｌｌｃｍ，布面油畫，巴黎奧賽美術(shù)館藏。??作者將地平線設(shè)定在畫面的上半部分，田野占據(jù)畫面的大部分，遠(yuǎn)處草垛與天??空虛實結(jié)合，近處農(nóng)作物清晰可見，農(nóng)婦處于畫面中心，每個人的動勢描繪得各不??相同，符合現(xiàn)實生活場景，有著雕塑意味的樸實勞動者形象，遠(yuǎn)方透來的光線預(yù)示??夜晚的來臨，辛勤的一天將要結(jié)束。畫面上三位不同年紀(jì)的女性，訴說著勞動家庭??的命運。遠(yuǎn)處的農(nóng)地監(jiān)督者坐于馬背上眺望，刻畫出當(dāng)時的貧富差距，遠(yuǎn)方的教堂??流露出近似宗教的崇高性。１２??ｗ楊身源，《西方畫論輯要》，南京：江蘇美術(shù)出版社，２０１０年，第３５０頁。??１１羅曼？羅蘭著
【參考文獻】：
期刊論文
[1]油畫《開國大典》的秘密[J]. 劉書春. 黨史博采. 1999(11)
[2]畫家康斯坦丁·馬克西莫夫[J]. 米·邦達(dá)連科,佟景韓. 美術(shù)研究. 1986(02)
[3]循著藝術(shù)的規(guī)律探索前進——談?wù)步ǹ〉挠彤媱?chuàng)作[J]. 艾中信. 文藝研究. 1981(05)
[4]蘇聯(lián)的油畫藝術(shù)[J]. 艾中信. 美術(shù). 1954(11)
碩士論文
[1]19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義繪畫的特性探究[D]. 趙武廣.山東師范大學(xué) 2013
本文編號：2972435
【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：37 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖１：《畫室》，庫爾貝，１８５５年，布面油畫，３５９ｘ５９８ｃｍ，巴黎奧賽博物館藏
奧爾南是庫爾貝的家鄉(xiāng)，１８４９年，庫爾貝回到家鄉(xiāng)之后，他游走在各個村莊間，??此時庫爾貝的肖像題材創(chuàng)作描繪的對象開始轉(zhuǎn)變?yōu)猷l(xiāng)間祈禱的信徒、牧師等。１９５０??年，他創(chuàng)作的《奧爾南的葬禮》（如圖２），被認(rèn)為是一幅“社會自畫像”：，呈現(xiàn)出??當(dāng)時社會群體生活場景，通過用“葬禮”這一活動來體現(xiàn)。這屬于大型敘事性創(chuàng)作，??畫面中神情莊重的牧師，堅實的外形，頭微微下傾，令人印象深刻，過目不忘。為??了達(dá)到社會縮影效果，庫爾貝在創(chuàng)作之前便考證了大量文獻和文學(xué)作品８，在處理人??物的服飾特征和葬禮的民俗特征時，庫爾貝還原當(dāng)時的真實社會。這種創(chuàng)作是無法??被當(dāng)時的主流藝術(shù)界接受的，因為它不屬于高雅的經(jīng)典藝術(shù)，用如此大尺幅的畫面??描繪鄉(xiāng)村的葬禮，這在當(dāng)時是不可能被接受的，但庫爾貝自己說：“奧爾南人的葬??禮實際上是浪漫主義葬禮�！�?９??Ｔ?????—?????■■?■?—??—?—?????ｉｉｓｉ??圖２：《奧爾南的葬禮》，庫爾貝，１８５０年，３１４ｘ６６３ｃｍ，布面油畫，巴黎奧賽博物館藏。??２．２．２農(nóng)民畫家米勒的現(xiàn)實主義表現(xiàn)??法國剛剛開始爆發(fā)工業(yè)革命時
大的表現(xiàn)”１１米勒追求的是平靜的生活，他表現(xiàn)農(nóng)村生活題材，真實的描述了法國十??九世紀(jì)五十年代農(nóng)民的生活，單純與質(zhì)樸在他的畫筆下流淌，積極樂觀的對待生活，??真誠的表達(dá)。在１９５７年，米勒創(chuàng)作了《拾穗者》（如圖３），??圖３：《拾穗者》，米勒，１８５７年，８３．?５ｘｌｌｌｃｍ，布面油畫，巴黎奧賽美術(shù)館藏。??作者將地平線設(shè)定在畫面的上半部分，田野占據(jù)畫面的大部分，遠(yuǎn)處草垛與天??空虛實結(jié)合，近處農(nóng)作物清晰可見，農(nóng)婦處于畫面中心，每個人的動勢描繪得各不??相同，符合現(xiàn)實生活場景，有著雕塑意味的樸實勞動者形象，遠(yuǎn)方透來的光線預(yù)示??夜晚的來臨，辛勤的一天將要結(jié)束。畫面上三位不同年紀(jì)的女性，訴說著勞動家庭??的命運。遠(yuǎn)處的農(nóng)地監(jiān)督者坐于馬背上眺望，刻畫出當(dāng)時的貧富差距，遠(yuǎn)方的教堂??流露出近似宗教的崇高性。１２??ｗ楊身源，《西方畫論輯要》，南京：江蘇美術(shù)出版社，２０１０年，第３５０頁。??１１羅曼？羅蘭著
【參考文獻】：
期刊論文
[1]油畫《開國大典》的秘密[J]. 劉書春. 黨史博采. 1999(11)
[2]畫家康斯坦丁·馬克西莫夫[J]. 米·邦達(dá)連科,佟景韓. 美術(shù)研究. 1986(02)
[3]循著藝術(shù)的規(guī)律探索前進——談?wù)步ǹ〉挠彤媱?chuàng)作[J]. 艾中信. 文藝研究. 1981(05)
[4]蘇聯(lián)的油畫藝術(shù)[J]. 艾中信. 美術(shù). 1954(11)
碩士論文
[1]19世紀(jì)法國現(xiàn)實主義繪畫的特性探究[D]. 趙武廣.山東師范大學(xué) 2013
本文編號：2972435
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