沒骨花鳥畫作為中國畫的一種傳統(tǒng)畫法,發(fā)展到今天在技法的應用上已經(jīng)比較成熟了。從南北朝時期的張僧繇開始,到宋代的徐熙、黃筌等,這時的沒骨花鳥畫已經(jīng)逐漸成熟;到明清時期,由于西洋畫的傳入影響了當時一部分沒骨畫家,以孫隆、惲壽平、“二居”、任伯年等畫家為代表,他們在前人沒骨技法的基礎(chǔ)上融入西洋畫技法,進行新的創(chuàng)新與發(fā)展。除了在技法上進行創(chuàng)新外,他們還在意識、構(gòu)圖、色彩等方面也進行了創(chuàng)新,隨著時代不斷地發(fā)展,沒骨花鳥畫也在不停的革新,已不再是以前單一的繪畫方式,而是結(jié)合現(xiàn)當代不同繪畫技法來發(fā)展。俗話說“藝術(shù)來源于生活”沒骨花鳥畫也不例外,除了在肌理技法的選擇上具有創(chuàng)新意識,在題材、材料等方面也要有創(chuàng)新性,才能進行不斷地實驗與創(chuàng)新,進而把沒骨花鳥畫的肌理技法更好地傳承與發(fā)展下去。以筆者的實踐探索來對沒骨花鳥畫中肌理技法進行分析,并結(jié)合舉例一些具有代表性的作品,將沒骨花鳥畫的肌理技法融入到創(chuàng)作中去,以此表達出對沒骨花鳥畫的喜愛之情。文章第一部分為緒論;第二部分是對沒骨花鳥畫的概述,在此部分主要概述了沒骨花鳥畫的定義、起源與發(fā)展以及分類,并結(jié)合當代沒骨花鳥畫的發(fā)展提出一些問題;第三部分主要介紹一些沒... 

【文章來源】：四川師范大學四川省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

梁瓚《五星二十八宿神形圖》（局部）

2沒骨花鳥畫的概述6幅杏花冊頁中沒骨技法的運用，為后人學習沒骨花鳥畫提供了更好的技法基礎(chǔ)，也對沒骨花鳥畫的肌理技法進行了創(chuàng)新，改變了前人對沒骨花鳥畫肌理技法的表現(xiàn)。圖2清惲壽平花卉冊頁《杏花》藏于上海博物館最初接觸沒骨花鳥畫是由于沒骨花鳥畫的不用勾線的表現(xiàn)技法吸引了我，在讀研期間對沒骨花鳥畫進行了更為深入的學習和嘗試性的創(chuàng)新，在作品《憩》（圖3）里面，選擇以宣紙進行設(shè)色，與絹本設(shè)色不同的是紙本設(shè)色可能更生澀一些，缺少一些靈動感。筆者所用沒骨法就是學習的惲壽平的工細沒骨技法（圖4），花朵部分直接用色筆去暈染和罩染，花瓣的底部用白色去提染，整體罩染花朵使其看起來更和諧，在相連之處留白�；ㄈ锊糠质褂冒追奂由倭刻冱S調(diào)和勾出花蕊。葉子部分采用“撞水撞粉法”、“沒骨法”等技法相結(jié)合使用，葉子與花朵部分所用技法形成了鮮明對比，這樣才不會一成不變、呆板反而會使畫面顯得生動有趣，層次豐富。圖3《憩》筆者自繪圖4《憩》（局部）

2沒骨花鳥畫的概述6幅杏花冊頁中沒骨技法的運用，為后人學習沒骨花鳥畫提供了更好的技法基礎(chǔ)，也對沒骨花鳥畫的肌理技法進行了創(chuàng)新，改變了前人對沒骨花鳥畫肌理技法的表現(xiàn)。圖2清惲壽平花卉冊頁《杏花》藏于上海博物館最初接觸沒骨花鳥畫是由于沒骨花鳥畫的不用勾線的表現(xiàn)技法吸引了我，在讀研期間對沒骨花鳥畫進行了更為深入的學習和嘗試性的創(chuàng)新，在作品《憩》（圖3）里面，選擇以宣紙進行設(shè)色，與絹本設(shè)色不同的是紙本設(shè)色可能更生澀一些，缺少一些靈動感。筆者所用沒骨法就是學習的惲壽平的工細沒骨技法（圖4），花朵部分直接用色筆去暈染和罩染，花瓣的底部用白色去提染，整體罩染花朵使其看起來更和諧，在相連之處留白。花蕊部分使用白粉加少量藤黃調(diào)和勾出花蕊。葉子部分采用“撞水撞粉法”、“沒骨法”等技法相結(jié)合使用，葉子與花朵部分所用技法形成了鮮明對比，這樣才不會一成不變、呆板反而會使畫面顯得生動有趣，層次豐富。圖3《憩》筆者自繪圖4《憩》（局部）


本文編號：2971917