本篇論文首先在第一部分對元代山水畫的風(fēng)格特點(diǎn)及其形成原因進(jìn)行講述,之后在對皴法的形成發(fā)展做了簡單的概括。在第二部分對王蒙技法中的“牛毛皴”做了概述,并用其代表作進(jìn)行了分析。在第三部分筆者就進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)遇到的問題、創(chuàng)作的構(gòu)思、畫面的構(gòu)圖等進(jìn)行了敘述,最后對創(chuàng)作時(shí)期對山水畫的心得與感悟進(jìn)行了總結(jié)。因?yàn)樽陨韺鹘y(tǒng)山水的喜愛,所以在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)主要根據(jù)自己對傳統(tǒng)山水的理解與感悟來進(jìn)行作畫。在古代畫家中主要參考學(xué)習(xí)了元代王蒙的繪畫風(fēng)格和筆墨語言,因此對王蒙的代表作也進(jìn)行了主要的分析。在創(chuàng)作過程之中讓我對山水畫的有了不一樣的理解,雖然創(chuàng)作主要表現(xiàn)形式依舊以傳統(tǒng)山水為主,但在真正的開始創(chuàng)作之后,我對山水畫又有了新的認(rèn)識。 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

倪瓚·幽澗寒松圖

趙孟頫隱居脫俗的思想體現(xiàn)。元代山水畫所傳達(dá)出的不僅是文人對山水的態(tài)度體現(xiàn)，也是對自身人生體會的一種感悟。正如倪瓚說“余之畫不過逸筆草草，不求形似，聊以自誤耳。”黃公望說“畫不過意思而已。”吳鎮(zhèn)說“墨戲之作，蓋士大夫詞翰之余。適一時(shí)之興趣。”王蒙說“無心在玄化，泊然齊始終�！痹剿嬘伤未非髮憣�(shí)自然的“工于求似”向自由表達(dá)思想的“不求工肖”轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的筆墨技巧、繪畫樣式得以發(fā)展革新，藝術(shù)風(fēng)格更加成熟多變，逸品最終得以定位藝術(shù)之“逸”與人生之“逸”得到了完美的統(tǒng)一。

李思訓(xùn)·江帆樓閣圖


本文編號：2971864