本文通過對(duì)中國女性繪畫的產(chǎn)生、發(fā)展和女性繪畫在不同歷史時(shí)期的藝術(shù)特征的梳理,尤其是重點(diǎn)分析了近現(xiàn)代女性繪畫的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作技巧及其代表作品,對(duì)當(dāng)代女性畫家如何創(chuàng)作和所面臨的問題進(jìn)行了深入的思考。試圖喚起人們對(duì)當(dāng)代女性創(chuàng)作群體的重視以及對(duì)女性畫家性別特征的認(rèn)同。中國從古至今在歷史上產(chǎn)生了很多的女性畫家,但卻在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)中被淹沒了,很多女性畫家并沒有在歷史上留下痕跡。她們的創(chuàng)作僅僅是被看作是怡情解悶、消遣和為博得男性認(rèn)同的一門技藝,這也是明清時(shí)期的女性畫家被分為閨閣派和青樓派的原因。隨著歷史的進(jìn)步,近代女性在爭(zhēng)得與男性平等地位的同時(shí)也取得了繪畫技藝的進(jìn)一步提高,這些女性因其受教育程度的提高和思想的進(jìn)步,促成了她們繪畫語言的多樣化。不同于古代女性僅僅禁錮于庭院之中,她們的作品更加深入到了社會(huì)生活的各個(gè)方面,創(chuàng)作出了很多具有時(shí)代特征和代表性的作品。時(shí)至現(xiàn)代,有更多的女性投入到了繪畫創(chuàng)作的行列,當(dāng)代女性的繪畫作品更加強(qiáng)調(diào)的是自我,她們的作品顯示的更是一種自我本真的真情流露,展示的是一種情景交融的藝術(shù)魅力�？傊�,各個(gè)時(shí)期的女性具有各個(gè)時(shí)期的獨(dú)有特點(diǎn),文中通過對(duì)不同時(shí)期女性繪畫特征的描述和論述,... 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

明代女畫家仇珠的背后有她以繪畫聞名的父親仇英

圖 6第二代女性畫家的典型代表，她的作品反映了女表現(xiàn)重大題材，反映人民真實(shí)生活的大型創(chuàng)作，她的代表作有《人民和總理》、《礦工圖》和后期品的一系列變化源于后期的身體原因，但更深層作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)

光健的《友情》、《西去列車》等。陳光健的作品中和兒童，在他的畫面中，人物往往具有生動(dòng)的表情 9）這幅作品中選取列車臥鋪這一特定場(chǎng)景，畫家所可信，同時(shí)還如實(shí)逼真的描繪了車廂內(nèi)的細(xì)節(jié)，各采用不同的技法處理表現(xiàn)了人物的衣紋結(jié)構(gòu)。還使的景物，精心設(shè)計(jì)了畫面中人數(shù)的多少和現(xiàn)場(chǎng)的道得當(dāng)，祥和生動(dòng)，充滿了和諧的氛圍，整幅作品表幅作品，已成為具有時(shí)代代表性的典范之作。


本文編號(hào)：2971817