德加本人所處的繪畫語境,諸如當時的藝術思潮、攝影術的發(fā)明、日本浮世繪版畫的流行、安格爾與德拉克洛瓦之間的有關素描和色彩的論爭等,這些都影響到德加的繪畫觀念,可以說繪畫語境是其色粉畫藝術風格形成的深層原因,對這方面做一考察,加深對其藝術風格形成的理解。德加對題材的選擇是其色粉畫藝術風格形成的重要因素,基于古典主義教育背景和現(xiàn)實主義美學取向,使德加成功地從早期歷史畫題材自覺轉到以當代生活為主要題材的繪畫創(chuàng)作,同時,由于色粉筆這種工具的特性與德加的藝術追求不謀而合,是表現(xiàn)其藝術理想的理想工具,無論是劇場生活題材、賽馬題材、沐浴裸女題材還是熨燙洗衣女工題材的繪畫,都是有利于德加用色粉筆來表現(xiàn)運動,適宜德加發(fā)揮即興式的創(chuàng)作性能,適于反復修改和再加工,使德加有可能同素描緊密配合發(fā)揮色彩的閃現(xiàn)效果,使素描與色彩在同一幅作品中達到完全結合。最后,繪畫風格的形成還要依賴于對技術層面的表達,即對繪畫語言的具體運用。上述繪畫語境、題材選擇、技術表達三點的共同作用是形成德加色粉畫獨特風格的重要因素以及對其解讀的重要依據(jù)。可從兩個層面來理解:一,德加所處的繪畫語境以及他個人的具體情況對他的繪畫題材選擇與技術發(fā)揮... 

【文章來源】：河南大學河南省

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

葉維·卡比拉德·莫內索特肖像1869年紙上色粉筆48×30cm

從而認識了很多歌劇演員，使他對演員音樂界的朋友和親屬為模特兒，多帶有肖像物性格。在 1870 年后，德加的興趣開始轉舞為德加的創(chuàng)作提供了一絕妙的機會——完。在 1875——1880 年間，德加開始繪制了取代以男演員為主的轉折期。他們的舞姿優(yōu)的戀愛，就是漂洋過海到異國的冒險故事。分，是上流社會審美趣味，品格高下的標準。遍不高，能摘取社會榮譽桂冠的只有少數(shù)名小

妝間的舞女》（1879 年）、《休息中的舞蹈演員——80 年）、《舞臺兩側的舞女》（1900 年）、《房間里的舞女》（1896 年）、《拉緊身衣褲的舞女年）、《休息中的女主角》（1880——82 年）等刻畫出了舞女們處于休息狀態(tài)中的神情動態(tài)，系列中，強調出了姑娘們瘦削的身體和臉龐，


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