德加本人所處的繪畫語境,諸如當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思潮、攝影術(shù)的發(fā)明、日本浮世繪版畫的流行、安格爾與德拉克洛瓦之間的有關(guān)素描和色彩的論爭等,這些都影響到德加的繪畫觀念,可以說繪畫語境是其色粉畫藝術(shù)風(fēng)格形成的深層原因,對(duì)這方面做一考察,加深對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格形成的理解。德加對(duì)題材的選擇是其色粉畫藝術(shù)風(fēng)格形成的重要因素,基于古典主義教育背景和現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)取向,使德加成功地從早期歷史畫題材自覺轉(zhuǎn)到以當(dāng)代生活為主要題材的繪畫創(chuàng)作,同時(shí),由于色粉筆這種工具的特性與德加的藝術(shù)追求不謀而合,是表現(xiàn)其藝術(shù)理想的理想工具,無論是劇場生活題材、賽馬題材、沐浴裸女題材還是熨燙洗衣女工題材的繪畫,都是有利于德加用色粉筆來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng),適宜德加發(fā)揮即興式的創(chuàng)作性能,適于反復(fù)修改和再加工,使德加有可能同素描緊密配合發(fā)揮色彩的閃現(xiàn)效果,使素描與色彩在同一幅作品中達(dá)到完全結(jié)合。最后,繪畫風(fēng)格的形成還要依賴于對(duì)技術(shù)層面的表達(dá),即對(duì)繪畫語言的具體運(yùn)用。上述繪畫語境、題材選擇、技術(shù)表達(dá)三點(diǎn)的共同作用是形成德加色粉畫獨(dú)特風(fēng)格的重要因素以及對(duì)其解讀的重要依據(jù)。可從兩個(gè)層面來理解:一,德加所處的繪畫語境以及他個(gè)人的具體情況對(duì)他的繪畫題材選擇與技術(shù)發(fā)揮... 

【文章來源】：河南大學(xué)河南省

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

葉維·卡比拉德·莫內(nèi)索特肖像1869年紙上色粉筆48×30cm

從而認(rèn)識(shí)了很多歌劇演員，使他對(duì)演員音樂界的朋友和親屬為模特兒，多帶有肖像物性格。在 1870 年后，德加的興趣開始轉(zhuǎn)舞為德加的創(chuàng)作提供了一絕妙的機(jī)會(huì)——完。在 1875——1880 年間，德加開始繪制了取代以男演員為主的轉(zhuǎn)折期。他們的舞姿優(yōu)的戀愛，就是漂洋過海到異國的冒險(xiǎn)故事。分，是上流社會(huì)審美趣味，品格高下的標(biāo)準(zhǔn)。遍不高，能摘取社會(huì)榮譽(yù)桂冠的只有少數(shù)名小

妝間的舞女》（1879 年）、《休息中的舞蹈演員——80 年）、《舞臺(tái)兩側(cè)的舞女》（1900 年）、《房間里的舞女》（1896 年）、《拉緊身衣褲的舞女年）、《休息中的女主角》（1880——82 年）等刻畫出了舞女們處于休息狀態(tài)中的神情動(dòng)態(tài)，系列中，強(qiáng)調(diào)出了姑娘們瘦削的身體和臉龐，


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