攝影術是近現(xiàn)代以來人類科技發(fā)明與藝術相結合的里程碑式的標志。攝影的誕生與發(fā)展不斷改變著人們的日常生活和顛覆著大眾的視覺經(jīng)驗。甚至可以說，它在一定層面上左右著人類社會向前發(fā)展的總體進程。與此同時，在攝影得到極大程度普及的當下，作為一種獨立的視覺媒介和記錄工具，其自誕生起就與繪畫藝術結下了不解之緣。首先，攝影術的出現(xiàn)和快速的發(fā)展使得傳統(tǒng)繪畫藝術面臨著巨大的挑戰(zhàn)和沖擊；其次，繪畫藝術家們借以對攝影圖像資源的利用和置換，在不斷的嘗試與探索中逐漸實現(xiàn)了繪畫與攝影在藝術領域的相互滲透與融合。伴隨世界范圍內(nèi)現(xiàn)代科學技術的迅猛發(fā)展和不斷突破，攝影術的騰飛進程是人類有目共睹的。“影像”一詞的受眾面也就自然而然的強勢擴張開來，進而成為人們?nèi)粘Ｉ钪悬c滴所致的視覺概念。在當代藝術的領域里，人們提及“影像”時常會陷入錄像藝術或視頻藝術的片面認知，而本文中所涉及的“影像”乃是指被拍攝的物象通過攝像鏡頭留在攝影膠片上的光學圖像，其既包括靜態(tài)的攝影影像還涵蓋動態(tài)的掃描影像和數(shù)字影像。在如今這樣一個攝影技術高度發(fā)達且大眾獲取影像資源十分便捷的時代里，繪畫藝術領域中就影像資源的極致運用和再利用反映在藝術家繪畫作品中必定... 

【文章來源】：重慶師范大學重慶市

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 問題的提出
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究的意義
2 影像化表征在中國當代繪畫領域的源起
    2.1 引言
    2.2 西方起源的影像概念和手法及其在繪畫中的運用
        2.2.1 影像的基本概念
        2.2.2 影像手法的基本概念
        2.2.3 西方繪畫流派對影像手法的運用及其對中國繪畫的影響
    2.3 中國當代繪畫在影像化背景下的創(chuàng)作概況
        2.3.1 中國寫實繪畫的發(fā)展概況
        2.3.2 影像媒介進入中國當代繪畫領域的體現(xiàn)
    2.4 本章小結
3 影像元素在繪畫作品中的整合與置換
    3.1 引言
    3.2 畫面中人物形象的主觀改造
    3.3 光與色在畫面中的并置及簡化
    3.4 繪畫手法與影像特效的融合
    3.5 本章小結
4 影像手法的介入對中國當代繪畫敘事方式的影響
    4.1 引言
    4.2 作為個體與群體歷史記憶的文本再現(xiàn)
    4.3 當社會代背景下藝術家個體化的心理表述
    4.4 對特定人群在社發(fā)展現(xiàn)實中精神訴求的關注
    4.5 本章小結
5 結語
參考文獻
附錄：作者在攻讀碩士學位期間的作品展覽情況
致謝



本文編號：2957908