攝影術(shù)是近現(xiàn)代以來人類科技發(fā)明與藝術(shù)相結(jié)合的里程碑式的標志。攝影的誕生與發(fā)展不斷改變著人們的日常生活和顛覆著大眾的視覺經(jīng)驗。甚至可以說，它在一定層面上左右著人類社會向前發(fā)展的總體進程。與此同時，在攝影得到極大程度普及的當下，作為一種獨立的視覺媒介和記錄工具，其自誕生起就與繪畫藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。首先，攝影術(shù)的出現(xiàn)和快速的發(fā)展使得傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)面臨著巨大的挑戰(zhàn)和沖擊；其次，繪畫藝術(shù)家們借以對攝影圖像資源的利用和置換，在不斷的嘗試與探索中逐漸實現(xiàn)了繪畫與攝影在藝術(shù)領(lǐng)域的相互滲透與融合。伴隨世界范圍內(nèi)現(xiàn)代科學技術(shù)的迅猛發(fā)展和不斷突破，攝影術(shù)的騰飛進程是人類有目共睹的�！坝跋瘛币辉~的受眾面也就自然而然的強勢擴張開來，進而成為人們?nèi)粘Ｉ钪悬c滴所致的視覺概念。在當代藝術(shù)的領(lǐng)域里，人們提及“影像”時常會陷入錄像藝術(shù)或視頻藝術(shù)的片面認知，而本文中所涉及的“影像”乃是指被拍攝的物象通過攝像鏡頭留在攝影膠片上的光學圖像，其既包括靜態(tài)的攝影影像還涵蓋動態(tài)的掃描影像和數(shù)字影像。在如今這樣一個攝影技術(shù)高度發(fā)達且大眾獲取影像資源十分便捷的時代里，繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中就影像資源的極致運用和再利用反映在藝術(shù)家繪畫作品中必定... 

【文章來源】：重慶師范大學重慶市

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 問題的提出
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究的意義
2 影像化表征在中國當代繪畫領(lǐng)域的源起
    2.1 引言
    2.2 西方起源的影像概念和手法及其在繪畫中的運用
        2.2.1 影像的基本概念
        2.2.2 影像手法的基本概念
        2.2.3 西方繪畫流派對影像手法的運用及其對中國繪畫的影響
    2.3 中國當代繪畫在影像化背景下的創(chuàng)作概況
        2.3.1 中國寫實繪畫的發(fā)展概況
        2.3.2 影像媒介進入中國當代繪畫領(lǐng)域的體現(xiàn)
    2.4 本章小結(jié)
3 影像元素在繪畫作品中的整合與置換
    3.1 引言
    3.2 畫面中人物形象的主觀改造
    3.3 光與色在畫面中的并置及簡化
    3.4 繪畫手法與影像特效的融合
    3.5 本章小結(jié)
4 影像手法的介入對中國當代繪畫敘事方式的影響
    4.1 引言
    4.2 作為個體與群體歷史記憶的文本再現(xiàn)
    4.3 當社會代背景下藝術(shù)家個體化的心理表述
    4.4 對特定人群在社發(fā)展現(xiàn)實中精神訴求的關(guān)注
    4.5 本章小結(jié)
5 結(jié)語
參考文獻
附錄：作者在攻讀碩士學位期間的作品展覽情況
致謝



本文編號：2957908