趙伯駒被董其昌視為北宗山水畫的代表性人物,也是中國繪畫史上擅長青綠樣式的重要畫家。自宋代至清代,對其繪畫風(fēng)格的認(rèn)知存在較大差異。總體來說,經(jīng)歷了由宋代盛贊其能力全面,到元代激賞其道家隱逸色彩,進(jìn)入明清后則推崇他工致細(xì)膩的青綠山水之風(fēng),由此逐漸定型化,并影響至今。究其原因,在于每個時代往往根據(jù)時人的理解并摻雜著想象,來對其畫風(fēng)進(jìn)行闡釋,由此構(gòu)成了一個風(fēng)格多樣又不無矛盾的名家個案。 

【文章來源】：美術(shù). 2020年10期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、宋代文獻(xiàn)中的“趙伯駒風(fēng)格”
二、元代文獻(xiàn)中的“趙伯駒風(fēng)格”
三、明、清文獻(xiàn)中的“趙伯駒風(fēng)格”
四、結(jié)論



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