文綜合對比了傳統(tǒng)動畫和flash動畫產生的技術背景及應用,然后,分別從美術語言、鏡頭語言、和運動語言的角度,對傳統(tǒng)動畫形式語言的進行深入分析,為flash動畫形式語言的研究提供了參考;并在此基礎上對flash動畫形式語言展開分析,同時總結出其在新技術、新媒體背景下的三方面特征,以及與傳統(tǒng)動畫相比的優(yōu)勢和不足。此外,還將flash的抽象動畫運動語言納入動畫運動語言的體系,拓展了動畫語言的內涵。 

【文章來源】：北京林業(yè)大學北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

走“鄉(xiāng)盤FigZ一1zoetroPe

治·霍默 (WilliamGeorgeHomer)又做出了一種新裝置，將普拉泰奧和史坦弗的發(fā)明合二為一，被稱為“走馬盤(zoetroPe)”，其借助的正是動畫的基本原理—視覺暫留。如圖2.1所示，走馬盤是一個周邊帶有狹縫的桶狀物體，桶狀物體的內壁附有畫著連續(xù)動作的圖片。當走馬盤旋轉時，觀者透過外壁上的狹縫往里觀看，里邊會出現(xiàn)運動的畫面，而不是單獨的圖片。在當時的人看來，如同魔法。圖2一1走“鄉(xiāng)盤FigZ一 1zoetroPe連續(xù)分解的繪畫形象在快速閃現(xiàn)的情況下就能產生運動的圖像，英國科學家們在文章中揭示了這一秘密。1824年彼得·羅杰向英國皇家學會提交了一篇關于《視覺持續(xù)性及其與運動物體的關系》的報告。作者根據車輪輻條運動時形成一個圓盤這一現(xiàn)象，在文章中提出人眼有“視覺殘留”這一特點。1828年，另一位科學家約瑟夫·拖拉普在彼得的報告基礎上，結合自己多年的研究成果指出:形象在視網膜的停留時間會根據原始物像的強度、顏色、光度強弱和歷史長短而變化

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本文編號：2957284