發(fā)布時間：2020-12-30 19:07

　　第二次世界大戰(zhàn)之后,在社會變革發(fā)展中隨著抽象表現(xiàn)主義的出現(xiàn),將使美國在抽象藝術(shù)的地位上與法國處于一個同等重要的地位,也將使紐約躋身于世界前衛(wèi)藝術(shù)的頂端。二十世紀(jì)五十年代,是抽象表現(xiàn)主義達到全盛的重要時期,其中的一個旁支“硬邊繪畫”(Hard Edge)也誕生于這一時期。一些藝術(shù)家在畫面中表現(xiàn)棱角分明的平面幾何圖形,顏色種類極少,并且采用平整且明確的邊緣輪廓線來進行創(chuàng)作。抽象表現(xiàn)主義重視畫面的立體感、整體的明暗對比,而硬邊繪畫卻反其道而行,主張具有平面感的大面積色塊以及色塊之間的對比。蒙德里安的抽象藝術(shù)對硬邊繪畫藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影響,硬邊繪畫可以說是冷抽象的一種。約瑟夫·艾伯斯(Josef Albers)是硬邊繪畫藝術(shù)風(fēng)格的先驅(qū),此類風(fēng)格的代表藝術(shù)家還有巴尼特·紐曼(Barnett Newman)、阿德·萊因哈特(Ad Reinhardt)、弗蘭克·斯特拉(Frank Stella)等。1959年,J·蘭納(美國著名評論家)最先提出了“硬邊藝術(shù)”這一名稱,直到后來勞倫斯·阿羅威(Lawrence Alloway)給它下了一個明確的定義。本文通過從硬邊繪畫起源的時代背景入手,分析和梳理硬... 

【文章來源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《紅黃藍的構(gòu)成》45cmx45cm，布面油畫，1930年Fig2-1《CompositioninRed，Blue，andYellow》45cmx45cm，OilPainting,1930year蒙德里安認(rèn)為真正的美應(yīng)該獨立于作品主題，只靠單純的形和色組成

課十分的有名，總在強調(diào)色彩本身即獨立的藝術(shù)語言重要的形式特征分為：和諧或平衡、自由或有規(guī)則的對稱或不對稱、中心或外圍的強調(diào)。這些藝術(shù)形式特。直到 1950 年，艾伯斯發(fā)現(xiàn)了足以能表達自己理想的的系列油畫作品《向正方形致敬》（圖 3.1-1）竭力乎都是在描繪同心正方形，只是顏色不同，精確的控構(gòu)與形式結(jié)構(gòu)之間的交互作用。這些畫作之間非常相變也沒有前后背景之分，四塊正方形色域中左右相互比例從上到下按照 3：2：1 依次遞減，在視覺上整體果。這種安排使得整個作品產(chǎn)生了體量感和運動感，，距離和角度的完美把握使之體現(xiàn)出一種秩序感與和化而產(chǎn)生收放的視錯覺，意在追求色彩與色彩之間，衡。每個畫面上正方形的色相、飽和度、以及明暗色作用展現(xiàn)了色彩與色調(diào)間最細(xì)微的相互關(guān)系以及它們捉摸不定、難以把握。

釋了藝術(shù)家追求的純粹的色彩形式，這也反映了他的信仰事實與精神作用之間的矛盾”。其中的各正方形都能同時是說，每個正方形都沒有圖像和背景之分，卻具有構(gòu)成整一正方形的色彩，彼此間都相互作用。這一新的特點和追主要特點，由此，艾伯斯被看做是硬邊繪畫的先驅(qū)人物。住期間，艾伯斯醉心于他的色彩研究�！耙恍┧囆g(shù)家將在畫面中是一個從屬的位置；也有一些畫家而且是越來以作為形式語言的主要媒材的，色彩擁有它的自主權(quán)”去表現(xiàn)的。這幅名為《深情的》（圖 3-1）的作品也屬，作于 1954 年，構(gòu)圖簡單而嚴(yán)謹(jǐn)，正方形精準(zhǔn)的安排和上為畫面營造出一種空間感。四個顏色不同的暖色正方色、橙色、橘色，在一個二維的空間中似乎出現(xiàn)了一種三像是漂浮在畫面上。這正是艾伯斯的目的，舍棄圖像背各類元素極簡化，僅依靠肉眼去感知色彩的張力，也是所要表現(xiàn)的兩個元素——色彩和視錯覺。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]抽象表現(xiàn)主義之后——弗蘭克·斯特拉與早期的極少主義運動[J]. 何桂彥.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2008(05)



本文編號：2948148