本文關(guān)鍵詞：中國山水畫的章法探微，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 本論文立足于中國傳統(tǒng)文化思想和繪畫理念及審美精神,以整體研究法和比較研究法進行現(xiàn)象還原提煉出中國山水畫章法的特征和章法規(guī)律,比較西方繪畫構(gòu)圖及其創(chuàng)作理念,推斷當代中國山水畫創(chuàng)作在構(gòu)圖上應(yīng)保持本民族特色的基礎(chǔ)上合理借鑒外來文化,當代山水畫家們應(yīng)該走創(chuàng)新與回歸的創(chuàng)作道路,創(chuàng)作出時代需要的具有一定民族特色和現(xiàn)代視覺美感的中國山水畫作品。 “章法”乃“畫之總要”,中國山水畫傳統(tǒng)章法經(jīng)過二千年的發(fā)展、完善,已擁有一成套獨特的理論依據(jù)、圖式規(guī)律。隨著世界經(jīng)濟文化的全球化、社會資源的數(shù)字化和西方現(xiàn)代構(gòu)成理念的深層次化的到來,各種繪畫因素都對當代中國山水畫創(chuàng)作有著一定的啟迪性和借鑒的價值�，F(xiàn)有資料中,關(guān)于對中國山水畫章法、構(gòu)圖的研究,或多或少隱藏在筆墨研究的光環(huán)之下,或是停留在某個角度研究中國山水畫的布局規(guī)律,而很少系統(tǒng)地整體研究和用比較學的方法以中西比較借鑒的角度來思考中國山水畫的布局規(guī)律,對于當代中國山水畫的構(gòu)圖創(chuàng)作走向和發(fā)展趨勢并沒有做出明確判斷。其中大量出現(xiàn)的“滿構(gòu)圖”以及重視覺沖擊力或畫面構(gòu)成、畫面重構(gòu)的布局形式的研究也并不多見。鑒于此,本文力圖從中國山水畫章法本體及與西方繪畫體系作參照兩個方面展開分析,論述本土山水畫的布局規(guī)律,側(cè)重挖掘傳統(tǒng)章法精華和現(xiàn)代中國山水畫借鑒西方繪畫的有益因素兩個大的方面分析現(xiàn)代中國山水畫章法的現(xiàn)狀并預(yù)測現(xiàn)代中國山水畫構(gòu)圖發(fā)展趨勢,這是本論文第三、四部分著重論述的問題,即本論文中心所在。 一個別開生面充滿了生機活力的現(xiàn)代中國山水畫格局已經(jīng)形成,未來的發(fā)展趨勢主要表現(xiàn)在五個方面:空間的再認識、注重畫面構(gòu)成平面化、現(xiàn)代文化心理呼喚多樣化、繪畫語言更趨單純化、繪畫語言更重表述性等。中國的民族繪畫應(yīng)該是立足本民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,和西方繪畫體系形成相互影響、相互借鑒的國際大趨勢下的繪畫。從謝赫的“經(jīng)營位置”到今天所謂的“構(gòu)成關(guān)系”,都是在討論關(guān)于繪畫的構(gòu)圖問題。中國山水畫章法不僅是創(chuàng)作的方法論問題,而且包含著深刻的民族文化內(nèi)涵問題,我們須在弘揚民族傳統(tǒng)繪畫精神的基礎(chǔ)上,使現(xiàn)代繪畫構(gòu)成因素真正地融入中國山水畫創(chuàng)作,讓中國山水畫能真正進入現(xiàn)代。
【關(guān)鍵詞】：山水畫 章法 構(gòu)圖 畫面布局 圖式
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 引言10-12
• 1、中國山水畫的章法發(fā)展演變概述12-25
• 1.1 中國山水畫的章法演進歷程13-21
• 1.1.1 唐宋前置陳布勢與經(jīng)營位置13-15
• 1.1.2 唐宋后繪畫程式化15-17
• 1.1.3 近、現(xiàn)代中國山水畫構(gòu)圖17-21
• 1.2 中國山水畫的章法外形圖式演變21-25
• 1.2.1 橫向矩形22-23
• 1.2.2 豎向矩形23-25
• 2、中國山水畫章法美學思想25-37
• 2.1 傳統(tǒng)哲學與章法美學25-29
• 2.2 東方繪畫的思辯性29-33
• 2.3 中國山水畫的章法之美33-37
• 2.3.1 知其白,守其黑為天下式33-34
• 2.3.2 度物象取其真34-35
• 2.3.3 一畫說35-37
• 3、中國山水畫的章法法則37-70
• 3.1 中國山水畫的章法特點37-50
• 3.1.1 空間理解——散點透視39-42
• 3.1.2 畫面構(gòu)成——空間與空白42-44
• 3.1.3 畫面形式——平面化布置44-46
• 3.1.4 詩、書、畫、印46-50
• 3.2 中國繪畫章法法則50-66
• 3.2.1 布勢51-52
• 3.2.2 主賓52-55
• 3.2.3 虛實與疏密55-57
• 3.2.4 減露與穿插57-58
• 3.2.5 開合58-59
• 3.2.6 均衡與變化59-60
• 3.2.7 色彩60-61
• 3.2.8 空間與透視61-63
• 3.2.9 空白與邊角63-66
• 3.3 中國山水畫章法中的起承轉(zhuǎn)合66-70
• 3.3.1 樹的起承轉(zhuǎn)合67-68
• 3.3.2 山水畫的起承轉(zhuǎn)合68-70
• 4、現(xiàn)代中國山水畫的章法變遷70-84
• 4.1 空間的再認識72-74
• 4.2 繪畫構(gòu)成平面化74-75
• 4.3 現(xiàn)代文化心理呼喚多樣性75-77
• 4.4 繪畫語言單純化77-81
• 4.5 繪畫語言表述化81-84
• 5.結(jié)語84-87
• 參考文獻87-88
• 后記88-89
• 公開發(fā)表的科研成果89-90

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 龍瑞,陳醉,王魯湘,李一,陸軍,楊斌,趙權(quán)利;國畫章法六人談[J];美術(shù)觀察;2003年08期

  本文關(guān)鍵詞：中國山水畫的章法探微，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：290339