鄒一桂是清代畫家及朝臣。出生于書香門第,家族中人善畫者多,從小受家族氛圍的影響,自小深愛繪畫,留下了許多傳世的優(yōu)秀作品。同時(shí)他也是一位繪畫理論家,著作有《小山畫譜》存世。本文對(duì)鄒一桂花鳥畫的研究主要從以下幾個(gè)方面展開:一、首先對(duì)鄒一桂其人進(jìn)行簡單的敘述,為后文深入研究打下基礎(chǔ)。二、對(duì)其花鳥風(fēng)格以及著作《小山畫譜》所體現(xiàn)的繪畫思想進(jìn)行詳細(xì)的分析,得出其花鳥畫中的重要思想。同時(shí)理論聯(lián)系實(shí)際論述其花鳥畫四個(gè)方面的風(fēng)格特征:造型方面的精微細(xì)膩、畫意方面的工致與野逸的繪畫意趣的交融、表現(xiàn)技法方面的中西方表現(xiàn)技法相互融合以及色彩方面的淡逸寧靜。三、繼而從鄒一桂的家學(xué)、所處時(shí)代以及宮廷繪畫對(duì)其影響等多個(gè)方面分析促成其花鳥畫風(fēng)格以及繪畫思想形成的原因。四、通過以上研究分析及當(dāng)時(shí)學(xué)者對(duì)其評(píng)價(jià)得出鄒一桂的花鳥畫及繪畫思想在清朝時(shí)期進(jìn)步性的影響,同時(shí)也是嘗試中西方繪畫融合的先行者,最后分析其繪畫思想對(duì)當(dāng)代學(xué)畫者的啟示。本文希望通過研究再一次對(duì)鄒一桂的花鳥畫做出客觀全面的認(rèn)識(shí),凸顯其固有的成就及價(jià)值。推動(dòng)對(duì)于因社會(huì)背景和政治因素致其固有價(jià)值被掩埋的藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)和研究。
【學(xué)位單位】：南昌大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

第 2 章 鄒一桂花鳥畫的繪畫思想及風(fēng)格特征典雅的風(fēng)格。這幅畫的構(gòu)圖也非常講究，個(gè)別單獨(dú)排列，部分三五成群，呈現(xiàn)給人以百花齊放的視覺連貫性。特別是圖中的海棠花艷麗卻脫俗，畫者先是勾畫其成低枝斜垂之勢(shì)，后又昂頭向上競爭，白色的花團(tuán)成群，色彩明亮清新。整幅畫的造型、構(gòu)圖均體現(xiàn)了畫者的巧妙構(gòu)思，用筆流暢而細(xì)膩。整個(gè)作品正如鄒一桂派接徐黃印章所想，達(dá)到了富麗與野趣的統(tǒng)一。

第 2 章 鄒一桂花鳥畫的繪畫思想及風(fēng)格特征，用筆灑脫自然，流暢亦有頓挫。樹葉則直接一些胭脂色，顏色恰到好處。樹葉虛實(shí)相間，枝正在搖擺。樹上的鳥也沒有采用傳統(tǒng)的技法然畫面中也有工筆的元素，畫中的菊花的花瓣色加以渲染，通過黑色的變化體現(xiàn)出花瓣的層的表現(xiàn)手法，這也與圖中其它部分的技法形成細(xì)致入微的特點(diǎn)。在這一作品中既有黃氏細(xì)膩，畫者力求將兩種風(fēng)格交融起來呈現(xiàn)。

第 2 章 鄒一桂花鳥畫的繪畫思想及風(fēng)格特征桂花鳥畫冊(cè)》中有一幅《菊石圖》，這幅畫也具有一定的簡單，但給人開辟出來的境界卻是非常寬廣。在畫面的右石頭后面露出了幾朵小花，這些小菊花的造型不一，形象一朵還缺少了幾個(gè)花瓣，把大自然的那種真實(shí)性表現(xiàn)出來。左側(cè)有幾朵只有花瓣，沒有花蕊，正反交錯(cuò)的菊花使得整石頭則采用逸筆的手法，通過水墨變化，一氣呵成，把石頭地表現(xiàn)了出來。為了能夠把花刻畫地更為形象，每一瓣上的化，分別進(jìn)行渲染，體現(xiàn)了花瓣的立體感�；ㄈ锊糠謩t為藤有凸出感，整體表現(xiàn)得非常的精準(zhǔn)。在菊花的后面還有一來了一些野趣。另外，鄒一桂還在畫面加入了蜜蜂、螳螂麗多姿的花卉增添了幾分味道。這幅作品也是采用工筆與處理的，畫中的花卉刻畫精細(xì)，而石塊等則運(yùn)用的寫意的地融為一體。
【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2887968