現(xiàn)在的東方和西方的人們作畫已經(jīng)有了明顯的不同,這是因為繪畫的逐漸發(fā)展,他們分道揚鑣,實際上在最初的時候,東西方都是使用線條作畫。明暗畫法是在古希臘人阿波羅開始的,然后到了 13世紀(jì)的喬治和馬薩喬,逐漸就奠定了西方繪畫。并且后來的西方畫家開始追求真實感,所以線條就變成了陪襯。直到20世紀(jì)初,康定斯基的著作《點、線、面》我問世,才將線條作為獨立的功能解放出來。在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中,線條獲得了最大程度的解放,所以可以可以用線條刻畫形態(tài),而線條的種類也是有很多的,組合結(jié)構(gòu)、組織性、分析性、方向性的線條,還有輪廓、重復(fù)糾纏、環(huán)繞、平行相交的線條就會更加具有價值了。線可以說是繪畫中的意象圖示,因為他可以表達(dá)出畫家的審美趣味還有情感,并且可以客觀的反映對于世界的認(rèn)識。來自德國的藝術(shù)家保羅克利可以用一根線條去散步,這也是對于線條很詩意的描繪,簡單的來說就是所有精微細(xì)膩的情感都是可以借用線條來描繪的。在繪畫中,線也是擁有自己的情感的,“讓線沉思隨線而行”就是這個意思。此研究繪畫中線的情感意義是十分必要的。在現(xiàn)代繪畫的開端時期,很多的藝術(shù)家都在尋求有意味的形式,而在繪畫當(dāng)中,線是最基礎(chǔ)的了;而傳統(tǒng)、古典藝術(shù)和現(xiàn)代繪畫中的線條表現(xiàn)的也有不同,前者主要是表現(xiàn)形體,后者則是注重意味。繪畫的重要意義就是給人們觀看,所以視覺很重要,而線條作為繪畫的本質(zhì),可以說人們追求對它的再發(fā)現(xiàn)也是為了回歸到最本質(zhì)的視覺上來。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J205
【部分圖文】：

圖１波提切利《春》??而對于荷爾拜因的繪畫來說，它喜歡用綿長的輪廓線表現(xiàn)形體，所以抽象的來說，??他的油彩肖像畫可以說是一條線貫穿下來，從太陽穴到下巴，一條長的連貫的有??節(jié)奏統(tǒng)一的有力的線。并且它的面部器官也是用均勻完整的線條描繪出來的，而??衣物方面則是用一種剪影造型，所以陰影在畫面上是看不出來太大的變化的。而??想要整體的造型有轉(zhuǎn)折性的變化，所以就要依靠輪廓的微小起伏來進(jìn)行層次的過??渡。所以在油畫當(dāng)中色彩的復(fù)雜變化也會在荷爾拜因的畫作當(dāng)中看淡的，并且他??們會覆蓋線條的敏感性，而他的著作《威廉？烏爾罕主教》都可以看到這個特點。??而線條的不同表現(xiàn)力都是精彩的地方。輪廓的變化也是可以輕松看出來的，而作??為面部肌肉的描繪是利用不連續(xù)的灰色線條，帽子用粗黑色線條，這樣可以勾勒??出厚重的感覺，而毛衣領(lǐng)子用淡黃色豎線條，為了描繪起伏嗯密集和質(zhì)感的變化。??這些細(xì)微的地方都是這幅畫的魅力所在，他僅僅用了線條來描繪出各種豐富的特??
【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 王維加;;安塞姆·基弗創(chuàng)作中的非理性因素[J];美術(shù)觀察;2008年09期

2 皮道堅;水墨性話語與當(dāng)下文化語境[J];美苑;1995年01期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 馬高燕;克里姆特作品中線條的精神化傾向[D];河北師范大學(xué);2009年

本文編號：2887453