試論人物畫造型中的點線面
發(fā)布時間：2020-11-14 03:05
點、線、面是構成一幅畫的三個基本元素,在人物畫里也不例外。本文試圖從人物畫造型的角度,逐個闡明點、線、面在畫面中的表現(xiàn)形式,再分析點、線、面三者間的相互關系與融合轉(zhuǎn)化。通過舉例說明傳統(tǒng)經(jīng)典人物畫作品中點、線、面的具體表現(xiàn),同時結合自己作品中對點、線、面運用之心得體會,分析其中的不足,明確未來的創(chuàng)作思路,為今后的個人繪畫發(fā)展尋求方向。
【學位單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：
第一章 傳統(tǒng)人物畫造型中的點、線、面第一節(jié) 人物畫造型中點的表現(xiàn)國畫里是抽象的、概括的，其表現(xiàn)形式有很多種，如山水畫里的“簇”。點在人物畫中可以體現(xiàn)在人物發(fā)飾上的點綴，服飾上的點狀紋點有圓、有方、有橫、有直，每一個點都具有各自不同的用筆方法基本的筆劃。不同形狀的點，取決于下筆的方向、力度，筆鋒的出藏的大小形狀，濃淡枯濕，以及在畫面中排列的疏密程度等變化，所營出的情感韻味也不盡相同。點還可以“醒畫”，使整個畫面“活”起沉悶之感，增加畫面的張力，統(tǒng)一畫面的協(xié)調(diào)感，使整幅畫具有生物畫中不僅有具體的表現(xiàn)形式如發(fā)飾點綴、服飾圖案等，也有在畫面的平衡作用。如南宋畫家梁楷的寫意人物畫《六祖撕經(jīng)圖》（圖 1）處小點，既打破了樹干、樹枝、藤條所形成的呆板三角形構圖，也填感。如果去掉這些小點，畫面的重心會因為左上方樹干的厚重而向左平衡。
第一章 傳統(tǒng)人物畫造型中的點、線、面第一節(jié) 人物畫造型中點的表現(xiàn)國畫里是抽象的、概括的，其表現(xiàn)形式有很多種，如山水畫里的“簇”。點在人物畫中可以體現(xiàn)在人物發(fā)飾上的點綴，服飾上的點狀紋點有圓、有方、有橫、有直，每一個點都具有各自不同的用筆方法基本的筆劃。不同形狀的點，取決于下筆的方向、力度，筆鋒的出藏的大小形狀，濃淡枯濕，以及在畫面中排列的疏密程度等變化，所營出的情感韻味也不盡相同。點還可以“醒畫”，使整個畫面“活”起沉悶之感，增加畫面的張力，統(tǒng)一畫面的協(xié)調(diào)感，使整幅畫具有生物畫中不僅有具體的表現(xiàn)形式如發(fā)飾點綴、服飾圖案等，也有在畫面的平衡作用。如南宋畫家梁楷的寫意人物畫《六祖撕經(jīng)圖》（圖 1）處小點，既打破了樹干、樹枝、藤條所形成的呆板三角形構圖，也填感。如果去掉這些小點，畫面的重心會因為左上方樹干的厚重而向左平衡。
可以把人的喜怒哀樂等無數(shù)種情緒表現(xiàn)出來。唐末五代畫家貫休善于畫羅漢，他的作品《十六羅漢圖》（圖3）中，人物眼睛比較碩大，區(qū)別于一般的羅漢像，他說這是自己夢里所見到的羅漢形象。圖中人物凝視斜上方，眼珠位于眼睛偏上的位置，呈現(xiàn)羅漢專注的眼神，體現(xiàn)其虔誠的內(nèi)心。正因為貫休是僧人，所以他對羅漢神情的把握十分貼切。圖 3 貫休《十六羅漢圖》局部②因此，“點睛”強調(diào)的是“點”這個用筆動作上的準確性，而并非指的就是眼睛�！包c睛”的精準度取決于畫家自身對生活的觀察經(jīng)驗是否豐富，更取決于日常筆墨功夫的訓練與積累。第二節(jié) 人物畫造型中線的表現(xiàn)線條作為最基礎的造型語言，為各種繪畫藝術廣泛運用。但是在中國人物畫里，線還有著更為重要的地位。它不僅具有造型功能，還具有體現(xiàn)作者思想情感、個性修養(yǎng)的作用。從某種意義上講，線是人物畫的“靈魂”，一幅畫的好壞與線條的優(yōu)劣息息相關。就目前所知，中國現(xiàn)存最早的人物畫是戰(zhàn)國時期的兩幅帛畫——《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》。兩幅帛畫主要以線描的形式繪制而成，用線略顯粗拙。從戰(zhàn)國的帛畫到東晉顧①出自《孟子·離婁上》。②晚唐五代畫家貫休作品《十六羅漢圖》，高 92.2 厘米，寬 45.2 厘米�，F(xiàn)存摹本雖然出于一個底本，但有絹本、紙本，又有石刻本；有設色，也有水墨。大多流于海外，而日本藏本最接近原作。
【相似文獻】
本文編號：2882994
【學位單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：
第一章 傳統(tǒng)人物畫造型中的點、線、面第一節(jié) 人物畫造型中點的表現(xiàn)國畫里是抽象的、概括的，其表現(xiàn)形式有很多種，如山水畫里的“簇”。點在人物畫中可以體現(xiàn)在人物發(fā)飾上的點綴，服飾上的點狀紋點有圓、有方、有橫、有直，每一個點都具有各自不同的用筆方法基本的筆劃。不同形狀的點，取決于下筆的方向、力度，筆鋒的出藏的大小形狀，濃淡枯濕，以及在畫面中排列的疏密程度等變化，所營出的情感韻味也不盡相同。點還可以“醒畫”，使整個畫面“活”起沉悶之感，增加畫面的張力，統(tǒng)一畫面的協(xié)調(diào)感，使整幅畫具有生物畫中不僅有具體的表現(xiàn)形式如發(fā)飾點綴、服飾圖案等，也有在畫面的平衡作用。如南宋畫家梁楷的寫意人物畫《六祖撕經(jīng)圖》（圖 1）處小點，既打破了樹干、樹枝、藤條所形成的呆板三角形構圖，也填感。如果去掉這些小點，畫面的重心會因為左上方樹干的厚重而向左平衡。
第一章 傳統(tǒng)人物畫造型中的點、線、面第一節(jié) 人物畫造型中點的表現(xiàn)國畫里是抽象的、概括的，其表現(xiàn)形式有很多種，如山水畫里的“簇”。點在人物畫中可以體現(xiàn)在人物發(fā)飾上的點綴，服飾上的點狀紋點有圓、有方、有橫、有直，每一個點都具有各自不同的用筆方法基本的筆劃。不同形狀的點，取決于下筆的方向、力度，筆鋒的出藏的大小形狀，濃淡枯濕，以及在畫面中排列的疏密程度等變化，所營出的情感韻味也不盡相同。點還可以“醒畫”，使整個畫面“活”起沉悶之感，增加畫面的張力，統(tǒng)一畫面的協(xié)調(diào)感，使整幅畫具有生物畫中不僅有具體的表現(xiàn)形式如發(fā)飾點綴、服飾圖案等，也有在畫面的平衡作用。如南宋畫家梁楷的寫意人物畫《六祖撕經(jīng)圖》（圖 1）處小點，既打破了樹干、樹枝、藤條所形成的呆板三角形構圖，也填感。如果去掉這些小點，畫面的重心會因為左上方樹干的厚重而向左平衡。
可以把人的喜怒哀樂等無數(shù)種情緒表現(xiàn)出來。唐末五代畫家貫休善于畫羅漢，他的作品《十六羅漢圖》（圖3）中，人物眼睛比較碩大，區(qū)別于一般的羅漢像，他說這是自己夢里所見到的羅漢形象。圖中人物凝視斜上方，眼珠位于眼睛偏上的位置，呈現(xiàn)羅漢專注的眼神，體現(xiàn)其虔誠的內(nèi)心。正因為貫休是僧人，所以他對羅漢神情的把握十分貼切。圖 3 貫休《十六羅漢圖》局部②因此，“點睛”強調(diào)的是“點”這個用筆動作上的準確性，而并非指的就是眼睛�！包c睛”的精準度取決于畫家自身對生活的觀察經(jīng)驗是否豐富，更取決于日常筆墨功夫的訓練與積累。第二節(jié) 人物畫造型中線的表現(xiàn)線條作為最基礎的造型語言，為各種繪畫藝術廣泛運用。但是在中國人物畫里，線還有著更為重要的地位。它不僅具有造型功能，還具有體現(xiàn)作者思想情感、個性修養(yǎng)的作用。從某種意義上講，線是人物畫的“靈魂”，一幅畫的好壞與線條的優(yōu)劣息息相關。就目前所知，中國現(xiàn)存最早的人物畫是戰(zhàn)國時期的兩幅帛畫——《人物御龍圖》和《人物龍鳳圖》。兩幅帛畫主要以線描的形式繪制而成，用線略顯粗拙。從戰(zhàn)國的帛畫到東晉顧①出自《孟子·離婁上》。②晚唐五代畫家貫休作品《十六羅漢圖》，高 92.2 厘米，寬 45.2 厘米�，F(xiàn)存摹本雖然出于一個底本，但有絹本、紙本，又有石刻本；有設色，也有水墨。大多流于海外，而日本藏本最接近原作。
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本文編號：2882994
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