在十九世紀(jì)的英國興起了一場(chǎng)藝術(shù)改革運(yùn)動(dòng),并形成了該世紀(jì)最為重要的藝術(shù)流派---拉斐爾前派(Pre-Raphaelite Brotherhood)。由約瀚·埃佛里特·米萊斯(John Everett Millais)等人為其始創(chuàng)者,以反對(duì)工業(yè)化、實(shí)利主義和學(xué)院精神。在經(jīng)歷拉斐爾前派時(shí)期和脫離拉斐爾前派之后的時(shí)期,米萊斯的藝術(shù)作品都是當(dāng)時(shí)畫壇備受矚目的,這表現(xiàn)在繪畫題材方面的象征主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向,技法上對(duì)古典技法的熟稔,圣經(jīng)故事、詩歌題材、生活場(chǎng)景種種題材皆為所長。本文緒論攝領(lǐng)全文,探索的主題背景及內(nèi)容作為全文的基礎(chǔ),由此產(chǎn)生研究的創(chuàng)新點(diǎn)、重點(diǎn)和難點(diǎn);第二章概述國內(nèi)外研究現(xiàn)狀與學(xué)術(shù)史回顧;第三章探究影響米萊斯繪畫創(chuàng)作的一些主客觀因素,例如成長環(huán)境、博采眾長以及當(dāng)時(shí)藝術(shù)環(huán)境的影響;第四章探討米萊斯作品的取材主要來源于哪幾個(gè)方面并用其繪畫作品作為支撐,像宗教題材、詩歌題材、戲劇題材、現(xiàn)實(shí)生活題材如何一一表現(xiàn)在他的作品中,畢竟因?yàn)檫x取題材的不同,畫面蘊(yùn)含的意義就會(huì)不一樣;第五章深入研究和探討米萊斯繪畫語言體現(xiàn)在哪些方面,也是本文重點(diǎn)所在。米萊斯通過他在油畫技法上的突破、象征主義表現(xiàn)手法和“真實(shí)的”創(chuàng)作方式如何運(yùn)用和體現(xiàn)在他的作品上。最后一部分總結(jié)米萊斯作品的藝術(shù)價(jià)值在美學(xué)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)上的呈現(xiàn),以及米萊斯帶給我們的影響和對(duì)藝術(shù)的思考和展望。目前國內(nèi)研究主要集中在拉斐爾前派作品的特征表現(xiàn)和作品解讀方面,缺乏對(duì)米萊斯全方位針對(duì)性研究。本文會(huì)對(duì)米萊斯的作品進(jìn)行一次大致梳理及進(jìn)一步地探討米萊斯的藝術(shù)追求和藝術(shù)思想,并分析米萊斯的藝術(shù)主張的獨(dú)到之處,望填補(bǔ)國內(nèi)對(duì)于米萊斯繪畫作品研究的不足。
【學(xué)位單位】：四川師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

⑧他的代表作《裸女》（如圖3.1）中調(diào)和出的真實(shí)顏色受到了學(xué)院派畫家們的一度夸獎(jiǎng)，而且米萊斯在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間也是埃蒂的粉絲。在米萊斯早期的歷史主題作品《西蒙與伊芙琴莉婭》（Cymon and Iphigenia） （如圖3.2）上可以看出，人物色彩的豐富細(xì)膩、人物造型準(zhǔn)確、低視角構(gòu)圖和歷史題材是深受埃蒂影響的。對(duì)于那時(shí)19歲的米萊斯來說，展示出扎實(shí)的繪畫功底、細(xì)致入微的觀察能力和敢于創(chuàng)新的繪畫技法是一直備受關(guān)注的。在他后期的繪畫中，畫面中的人物形象都⑥（英）威廉·岡特著，肖聿譯.《拉斐爾前派的夢(mèng)》[M].南京：江蘇教育出版社，2005：第 25 頁⑦威廉·埃蒂（William Etty）：1787.3.10–1849.11.13，英國首位重要的裸體畫和靜物畫畫家。圖 3.1 裸女 油畫 1830 年 圖 3.2 西蒙與伊芙琴?

表作《裸女》（如圖3.1）中調(diào)和出的真實(shí)顏色受到了學(xué)院派畫家們的一度夸獎(jiǎng)，而且米萊斯在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間也是埃蒂的粉絲。在米萊斯早期的歷史主題作品《西蒙與伊芙琴莉婭》（Cymon and Iphigenia） （如圖3.2）上可以看出，人物色彩的豐富細(xì)膩、人物造型準(zhǔn)確、低視角構(gòu)圖和歷史題材是深受埃蒂影響的。對(duì)于那時(shí)19歲的米萊斯來說，展示出扎實(shí)的繪畫功底、細(xì)致入微的觀察能力和敢于創(chuàng)新的繪畫技法是一直備受關(guān)注的。在他后期的繪畫中，畫面中的人物形象都⑥（英）威廉·岡特著，肖聿譯.《拉斐爾前派的夢(mèng)》[M].南京：江蘇教育出版社，2005：第 25 頁⑦威廉·埃蒂（William Etty）：1787.3.10–1849.11.13，英國首位重要的裸體畫和靜物畫畫家。圖 3.1 裸女 油畫 1830 年 圖 3.2 西蒙與伊芙琴尼婭 油畫 1848 年

“映像：揚(yáng)·凡·艾克和拉斐爾前派”的回顧展中，系統(tǒng)梳理了揚(yáng)·凡·艾克對(duì)拉斐爾前派藝術(shù)家們的影響，米萊斯也毋庸置疑的包括其中，因?yàn)槊兹R斯早期作品《瑪蓮娜》（如圖3.4）作為受揚(yáng)·凡·艾克《阿諾菲尼的婚禮》（The ArnolfiniPortrait）（如圖3.3）顯著影響的代表作品參與在此次展覽。我們能夠看到艾克的作品激發(fā)了以米萊斯為代表的先鋒團(tuán)隊(duì)去沿用了對(duì)自然細(xì)節(jié)描繪栩栩如生的藝術(shù)風(fēng)格，還有對(duì)凸透鏡暗喻用法的繼承和發(fā)揚(yáng)。在作品《瑪蓮娜》中可以看到清晰的中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，像極度逼真的鑲嵌畫、人物服飾細(xì)節(jié)和唯美主義風(fēng)格體現(xiàn)等。中世紀(jì)雖然已過去數(shù)百年,但是米萊斯為了弘揚(yáng)中世紀(jì)的藝術(shù)理念，一直恪守中世紀(jì)的繪畫語言貫穿在他的終身藝術(shù)作品中，所以中世紀(jì)時(shí)期的藝術(shù)對(duì)米萊斯的繪畫語言提供了有利參考。另一位對(duì)米萊斯有所啟發(fā)的是十七世紀(jì)西班牙畫家委拉斯開茲（Velázquez）。這位是偉大的藝術(shù)大師，他的肖像作品不僅對(duì)米萊斯的作品有影響，還影響了愛德華·莫奈（Edouard Monet）和奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir）。在1868年，米萊斯為了滿足市場(chǎng)對(duì)肖像作品的需求，模仿其偶像委拉斯開茲的《瑪格麗特公主》（Princess Margaret）（如圖3.5）作了一幅《懷念委拉斯開茲》（Souvenirof Velázquez）（如圖3.6）。我們可以對(duì)比兩幅畫，可以發(fā)現(xiàn)相似的作品構(gòu)圖?
【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 陶宇;溫和的反叛——拉斐爾前派藝術(shù)研究[J];美術(shù)觀察;2003年09期

2 J·羅斯金;關(guān)于拉斐爾前派的通信[J];世界美術(shù);1980年03期

本文編號(hào)：2844958