發(fā)布時(shí)間：2020-10-17 13:11

　　 在山水畫高峰林立的宋代,“米氏云山”的創(chuàng)造性面貌為山水畫開(kāi)拓了新的境界。本文以史料構(gòu)筑的背景為基礎(chǔ),在中國(guó)繪畫由唐至宋的發(fā)展變化中,結(jié)合有真跡傳世的米友仁的山水畫進(jìn)行對(duì)比研究,從美術(shù)實(shí)踐類博士研究生的角度,由藝術(shù)本體和藝術(shù)語(yǔ)言方面,以《瀟湘奇觀圖》卷和《云山得意圖》為其典型案例,討論分析非常具有創(chuàng)造性的米氏云山的貢獻(xiàn)。主要表現(xiàn)在以下主要幾個(gè)方面。第一,從繪畫題材上,米氏父子開(kāi)拓了以“云山”為主體的新的題材。在米氏父子之前的山水畫中還沒(méi)有表現(xiàn)“云山”為主體。第二,反映在“外師造化,中得心源”的過(guò)程中,在文人畫興起的背景下,米氏父子擺脫了格法的束縛,提高了對(duì)“無(wú)常形而有常理”的云山、風(fēng)物敏銳的感受力與成功的捕捉力,充分表現(xiàn)了南方自然環(huán)境的云山、雨樹(shù),包括氣氛、陰雨的特征,也表現(xiàn)了文人畫家的詩(shī)意化體驗(yàn),發(fā)展了中國(guó)繪畫狀物寫心的能力。第三,“米氏云山”的出現(xiàn),發(fā)展了中國(guó)山水畫的筆墨語(yǔ)言。米友仁通過(guò)“無(wú)根樹(shù),朦朣云”等云山煙樹(shù)的描寫,注重工具材料的選擇與運(yùn)用,用模糊濕潤(rùn)的筆墨進(jìn)行不模糊的描繪,極大地提高了筆墨精準(zhǔn)微妙的表現(xiàn)力。第四,“米氏云山”這種鮮活的手法,在筆墨造境上有著超乎尋常的隨機(jī)性,偶然性,舉重若輕,心手相忘,似乎游戲筆墨,實(shí)際上得大自在地表現(xiàn)了文人畫家的詩(shī)意性感受。長(zhǎng)期以來(lái),在中國(guó)繪畫史寫作中,特別是論述米氏云山的著作中,曾誤把“米氏云山”解釋為“米點(diǎn)山水”,通過(guò)對(duì)《瀟湘奇觀圖》卷和《云山得意圖》卷及其以后承傳演變?yōu)槊资显粕降臍v代作品可以看出,米友仁的繪畫實(shí)踐中,并沒(méi)有用“點(diǎn)”來(lái)代替一切筆墨技法,在繪畫史上不同時(shí)代對(duì)“米氏云山”有著不同的發(fā)展和闡釋,“米點(diǎn)山水”把米家山水進(jìn)一步發(fā)展成筆墨程式化、符號(hào)化的結(jié)果,有利也有弊。本文以藝術(shù)實(shí)踐者的角度,從具體作品中進(jìn)行分析,結(jié)合史料文獻(xiàn),進(jìn)行以筆墨實(shí)踐方向?yàn)橹鞯难芯?總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn),以恢復(fù)歷史的本來(lái)面目,是必要和有益的。
【學(xué)位單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J209.2
【部分圖文】：

以云霞縹緲，眘然巖嶺之幽，在峰巒重復(fù)的幽境之中，往往加以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的宮殿樓??閣，“云山”以細(xì)線勾勒為之，有“時(shí)睹神仙之事的”之感。傳為其名下的《江帆樓閣??圖》軸（臺(tái)北故宮博物院藏）（圖１），是描寫此類山水幽居風(fēng)格的作品。??資．??＿議讀：：：、??圖１唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》軸（傳）絹本設(shè)色??縱１０１．９橫５４．７厘米臺(tái)北故宮博物院藏??通過(guò)這件作品，我們可以看到李思訓(xùn)多以細(xì)筆勾勒的畫法，由江上由近及遠(yuǎn)??１４??

遠(yuǎn)離塵世的遐思，試圖創(chuàng)造出一種畫家理想的境界。??ＩＩＩ??圖２唐李昭道《明皇幸蜀圖》（傳）絹本設(shè)色縱５５．９橫８１厘米臺(tái)北故宮博物院藏??李昭道山水繼承家學(xué)，傳世作品《明皇幸蜀圖》（圖２），據(jù)學(xué)術(shù)界考證是??未摹本，但很好地體現(xiàn)了“二李”金碧山水的藝術(shù)風(fēng)格。畫面崇山峻嶺，云煙繚繞，??樹(shù)木高曠幽深掩映著兩山之中曲折崎嶇的棧道，可以看到很多很小的人行經(jīng)于陡峭??的山間棧道緩慢前行，畫面表現(xiàn)了山水“咫尺重深”之感。??隋代《游春圖》就已有對(duì)“云山”的描繪，表現(xiàn)面積多體現(xiàn)在中遠(yuǎn)景的山峰中??部，以細(xì)筆勾勒，襯托山峰的高遠(yuǎn)之境。（圖３）小李畫法繼承了展子虔《游春??圖》的傳統(tǒng)，勾線罩粉，線條如高古游絲穿插在山峰之中，飄忽不定，增強(qiáng)了山峰??的前后空間。山體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)復(fù)雜，線條勾勒無(wú)皴法，顏色運(yùn)用明麗和諧，格調(diào)高??雅

的山間棧道緩慢前行，畫面表現(xiàn)了山水“咫尺重深”之感。??隋代《游春圖》就已有對(duì)“云山”的描繪，表現(xiàn)面積多體現(xiàn)在中遠(yuǎn)景的山峰中??部，以細(xì)筆勾勒，襯托山峰的高遠(yuǎn)之境。（圖３）小李畫法繼承了展子虔《游春??圖》的傳統(tǒng)，勾線罩粉，線條如高古游絲穿插在山峰之中，飄忽不定，增強(qiáng)了山峰??的前后空間。山體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)復(fù)雜，線條勾勒無(wú)皴法，顏色運(yùn)用明麗和諧，格調(diào)高??雅，通過(guò)設(shè)色，山石的結(jié)構(gòu)層次表現(xiàn)了空間的縱深感，使畫面呈現(xiàn)出更為雄偉壯麗??豐富感覺(jué)。??２７薛永年著《晉唐宋元卷軸畫史》，新華出版社１９９３年１２月第一版，第４Ｓ頁(yè)。??１５??
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