中國(guó)山水畫不能稱作風(fēng)景畫。筆墨是表達(dá)心靈的藝術(shù),而不是用來(lái)記錄自然的,自然之景往往需要藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行提煉與升華,師造化卻不泥于客觀物象。選題中“隨順造化”點(diǎn)明了作品還是以自然山川作為創(chuàng)作對(duì)象,而“境由心生”則是中國(guó)畫中“意”的理論范疇,沒(méi)有過(guò)多的將西方繪畫中體積和光影的意識(shí)帶入創(chuàng)作中,而是通過(guò)傳統(tǒng)中國(guó)畫中“皴擦點(diǎn)染”的筆墨韻味體現(xiàn)一種點(diǎn),線,面之間疏密,濃淡,干濕的繪畫趣味。局部造型抽離自然造物,但畫面整體又能直觀的反映創(chuàng)作題材。同時(shí),從宣紙到光滑的釉面,不是簡(jiǎn)單的創(chuàng)作載體的遷移,兩種載體的質(zhì)感,特性以及其對(duì)應(yīng)的繪畫材料都有著極大的區(qū)別。作為陶瓷繪畫的工作者,應(yīng)該有有一種從業(yè)自信,要認(rèn)識(shí)到陶瓷的獨(dú)特魅力,創(chuàng)作手法不能生搬硬套,要體會(huì)筆與瓷之間不一樣的觸感,大膽嘗試不一樣的釉上繪畫材料及燒成效果。本次創(chuàng)作水料與油料的綜合運(yùn)用正是這樣的一種嘗試,單色水料做底,油料施色,兩者疊加,互為補(bǔ)充,是一種有趣的繪瓷方式。底色與面料混用燒成后顏色飽和度及濃淡變化的窯變效果,正展現(xiàn)出瓷繪藝術(shù)非既定又耐人玩味的表現(xiàn)魅力。
【學(xué)位單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J212
【部分圖文】：

2合到

17創(chuàng)作說(shuō)明：中國(guó)有非常深厚豐富的傳統(tǒng)，每個(gè)人只要從中找出一部分自己喜歡的，跟自己性格最接近的，把它消化，再加上自己的個(gè)性，慢慢的自然而然地融合起來(lái)就會(huì)形成一定自己的作風(fēng)，一味的模仿不會(huì)讓你了解自己，更不會(huì)發(fā)掘并表現(xiàn)出自己的不同�！皫煿湃恕笔俏覀儗W(xué)習(xí)中國(guó)畫的必經(jīng)之路，但“師心不師跡”也早已成共識(shí)，不能只學(xué)外表形式，一個(gè)創(chuàng)造型的畫家總在變，光臨摹他的外表你是跟不上的。本次創(chuàng)作釉上繪畫，首先，在光滑的瓷胎上，尋找陶瓷語(yǔ)言的可能性，它形成的筆觸感，肌理感，色彩的流動(dòng)是陶瓷本身的東西，通過(guò)長(zhǎng)期的積累和實(shí)踐，才能慢慢的駕馭這種材料。其次，我的繪畫表現(xiàn)的是大山大水，但卻不是隨類賦彩也不是應(yīng)物象形，而是借助自然存在的物象，把它提升到內(nèi)心一種對(duì)自然的美好期待，繪畫整體面貌還是山水題材，但局部造物卻山非山，水非水。點(diǎn)線面的穿插力求自然輕松，希望通過(guò)畫面向觀賞者傳達(dá)出一種酣暢的創(chuàng)作狀態(tài)。圖 33 尺寸：120*40cm
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1 王偉;《隨順造化，境由心生》釉上山水系列繪畫創(chuàng)作[D];景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué);2018年

本文編號(hào)：2844967