自中世紀(jì)以來,《圣經(jīng)》中的有關(guān)朱迪斯的書激發(fā)了人們各種解讀,這導(dǎo)致在文藝復(fù)興時期的意大利產(chǎn)生了一系列的朱迪斯畫像。在這段時間里,創(chuàng)作朱迪斯畫像的藝術(shù)家就包括桑德羅·波提切利,在他將近40年的職業(yè)生涯中,他曾六次畫過朱迪斯。本文重新研究了波提切利在佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館的兩副作品《朱迪斯回歸貝圖利亞》和《發(fā)現(xiàn)荷羅孚尼的尸體》,重點討論作品日期、贊助等社會功用問題。像朱迪斯十五世紀(jì)的畫像一樣,這兩副畫作是對朱迪斯和朱迪斯之書的各種解讀做出的回應(yīng)。我認為這些畫作還在一個政治背景下運作,它們對1466年在佛羅倫薩發(fā)生的陰謀事件進行了評論以及反思,當(dāng)時一組佛羅倫薩貴族向皮耶羅·德·美第奇和其在佛羅倫薩政府的地位,以及這些事件的后果提出質(zhì)疑。本文從波提切利所處的成長環(huán)境入手,探析波提切利在繪畫上的發(fā)展與衰落,并由此引申出波提切利關(guān)于朱迪斯和荷羅孚尼作品的解析,繼而從作品畫面、時間、功能、贊助等方面進行分析。通過這些分析來進一步探討朱迪斯與荷羅孚尼作品包含的針對1466針對皮羅·德·美第奇的陰謀年事件的評論以及相關(guān)的回憶。
【學(xué)位單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J205

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本文編號：2816730