單獨風景繪畫的歷史僅過數(shù)百年,發(fā)展至今天并不像寫實繪畫已覺資源匱乏,當代國內(nèi)外藝術家如何在作品中開拓新的探索領域?更何況是寫生風景繪畫?眾所周知,當代風景畫藝術早已從宗教畫的陪襯,富貴階層的裝飾品,真正走進平民生活,描繪反映人們最樸實的生活的周遭平凡美麗的景象。近代印象派的出現(xiàn),又促使藝術家解放室內(nèi)繪畫的束縛,從一個新的更自然的角度(現(xiàn)場寫生)去觀察看待和思考發(fā)現(xiàn)我們的世界,以及以創(chuàng)造出全新的技法去演繹大自然最本質的色彩乃至帶來全新的視覺理念。遞至20世紀初現(xiàn)代主義的勃興,導致傳統(tǒng)寫生繪畫及室外風景繪畫的進一步解體。藝術家們開始在繪畫中更加結合了各種抽象藝術概念,同時也在吸收和融匯了現(xiàn)代主義各種流派的理思想,在視像上打破傳統(tǒng),視像上多元化,使風景創(chuàng)作有了更寬廣的發(fā)展空間,使風景畫傳遞出更多的感情,社會因素,更呈現(xiàn)了當代藝術家豐富多姿的嶄新的表達式樣。本文主要研究風景油畫創(chuàng)作國內(nèi)外當代現(xiàn)狀及思潮,著眼通過實際觀察及和當代國內(nèi)畫家交流,還有對國外知名風景畫家作品和著作研習,通過對他們作品的分析闡釋當代油畫風景思潮。文章還闡述在新的風景題材油畫創(chuàng)作中,中外藝術家在對待寫生和表現(xiàn)上的不同認識,及風景題材創(chuàng)作表現(xiàn)與內(nèi)容的原因。列舉不同畫家代表性的作品來論證藝術家對待寫生或創(chuàng)作之間的認識,及為什么形成了畫家的風格特點。最后,筆者在自己的創(chuàng)作中實踐的過程中,通過對不同階段在室內(nèi)創(chuàng)作和寫生之間問題的研究和改善,摸索和認識,導致了在創(chuàng)作觀念的不斷改變的過程,對事物看待方式的轉變,最終形成了不同內(nèi)容樣式的風景繪畫作品。
【學位單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J213
【部分圖文】：

圖 5 朱春林《風景油畫》四幅.國際幾位當代油畫藝術家及他們的風景油畫作品——真實與虛幻一、西班牙大師洛佩茲（Antonio Lopez-Garcia）研究4章

圖 6 洛佩茲（Antonio Lopez-Garcia）《Mari in Embajadores》與《Calle de Santa Rita, Tomelloso 》他的繪畫從簡單的事物中產(chǎn)現(xiàn)了神秘與虛幻。他從眼見的景色去詢問世界，他的畫早就超越了寫生，超越了準確。神秘這種非物質的真實就這樣被他表達了多少——質樸自然的感情一直保留。他的真誠之所以畫樹，房間，肖像，那些都是他生活中的東西。

圖 7 卡琳·瑪瑪·安德森《Underthings》 圖 8 卡琳·瑪瑪·安德森《哭泣》三、蘇格蘭畫家彼得多伊格（Peter Doig）研究2017 年林冠藝術中心的彼得·多依格展覽介紹里，用了加繆的一句話作為開場白：“人類與不合理面面相覷，他由衷地渴望幸福與合理�；闹嚲驼Q生在人類的需求和世界的不

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本文編號：2816805