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工筆人物畫家宋忠元作品中的詩意性探析

發(fā)布時間:2017-04-01 18:14

  本文關鍵詞:工筆人物畫家宋忠元作品中的詩意性探析,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:工筆人物畫家宋忠元先生,是形成于20世紀50年代初的繪畫流派——浙派人物畫的開山五祖之一。他以傳統(tǒng)筆墨為基礎,融西方造型理念于傳統(tǒng)繪畫之中,形成了獨特的藝術審美觀和作品特色。所謂“詩畫合一”,源起東晉,顧愷之的《洛神賦圖》是已知最早以詩入畫的典型。唐代,王維繪制的《輞川圖》(現(xiàn)藏于日本),亦是現(xiàn)存較早的詩意圖稿之一。隨著歷史發(fā)展和文人畫的日益興盛, “詩意”在傳統(tǒng)繪畫中,逐漸成為傳情達意的主要美學特征。雖然因為歷史格局動蕩,繪畫中的文脈曾有過斷層,但在潘天壽先生“詩、書、畫,缺一不可”的學術引導下,宋忠元的工筆人物畫,終在傳統(tǒng)技法上體現(xiàn)出“詩意”的境界。宋先生在“詩意”上的繼承發(fā)展,是對傳統(tǒng)文人畫的一種致敬;而其在畫面構圖中渲染的詩歌意向,又確立了當代國畫可供參考的構成方式與創(chuàng)作路徑:既對創(chuàng)作實踐有很好地啟示作用,亦將五千年的文化積淀,通過繪畫作品薪火相傳。
【關鍵詞】:宋忠元 詩意 工筆人物 境界
【學位授予單位】:杭州師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2016
【分類號】:J212
【目錄】:
  • 致謝4-5
  • 摘要5-6
  • Abstract6-8
  • 緒論8-9
  • 1 傳統(tǒng)繪畫中詩畫合一的歷史淵源9-11
  • 2 “詩意”的概念辨析11-12
  • 3 詩意創(chuàng)作的道路12-14
  • 4 審美觀念的達成與呈現(xiàn)14-16
  • 5 詩意境界的創(chuàng)構16-23
  • 5.1 以詩率意17-22
  • 5.1.1 構圖18-19
  • 5.1.2 用筆與用墨19-21
  • 5.1.3 用色21
  • 5.1.4 留白21-22
  • 5.2 借詩成意22-23
  • 5.2.1 詩詞題畫22
  • 5.2.2 以詩入畫22-23
  • 6 對創(chuàng)作的指導意義23-26
  • 結語26-27
  • 參考文獻27-30
  • 附錄30-35

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

1 梅鶴圃;;浙江·杭州 宋忠元先生因病逝世[J];中國畫畫刊;2013年03期

2 梅鶴圃;;浙江·杭州 《元樸華!憬嬙翰厮沃以怕A作品集》出版發(fā)行[J];中國畫畫刊;2011年06期

3 王一飛;;素處以默 風范永存——追憶浙派人物畫“開山五老”之宋忠元先生[J];美術觀察;2014年02期

4 周超;凌麗萍;;藝壇佳偶——小記工筆畫家宋忠元和杜曼華[J];中國花鳥畫;2006年02期

5 ;簡約素樸 平和清逸——當代著名工筆畫家宋忠元作品欣賞[J];浙江經濟;2010年21期

6 ;李艷麗作品[J];環(huán)境教育;2010年06期

7 ;國畫[J];全國新書目;1994年11期

8 ;[J];;年期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 中國美術學院教授 盧p

本文編號:281075


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