本文關(guān)鍵詞：油畫筆觸與藝術(shù)家情感研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：油畫作為西方國家的主流畫種之一,在文藝復(fù)興時期就已經(jīng)形成了基本的面貌。筆觸作為繪畫中的本體元素,其面貌由隱至顯,以致最終可以作為畫面中獨立的審美因素,越來越得到藝術(shù)家的重視,有著舉足輕重的作用。油畫筆觸從一開始為客觀造型服務(wù)為主到成為表達(dá)藝術(shù)家個人情感的重要因素,經(jīng)歷了相當(dāng)長的一段時間。本文以現(xiàn)代藝術(shù)形式和精神表達(dá)為出發(fā)點,選取了各時期在運用油畫筆觸有代表性的藝術(shù)大師,通過分析其個人作品中的油畫技法,筆觸語言的特征特點,進而考察了油畫筆觸和畫家本人的內(nèi)心情感的邏輯關(guān)系。本文第一單元介紹了此論文的選題緣由,課題意義,研究現(xiàn)狀以及論文擬采用的研究方法。第二單元講述了油畫筆觸的產(chǎn)生及歷史發(fā)展的脈絡(luò)。以油畫筆觸的審美特征和價值意義為出發(fā)點,從油畫筆觸的力度、節(jié)奏、表層、精神四個方面的審美特征來闡釋油畫筆觸重要的審美功能,突出其獨立的審美價值。第三單元選取了在油畫藝術(shù)中各時期有代表性的藝術(shù)大師,結(jié)合其畫面中獨特的筆觸語言,從多個角度分析論述油畫筆觸與藝術(shù)家自身情感之間的邏輯關(guān)系。最后一單元進行總結(jié)。油畫筆觸隨著時代的發(fā)展,其功能與意義不斷發(fā)展變化著,但可以肯定的是,筆觸是與畫家自身的個性緊密相關(guān),與畫家的情緒、激情緊密聯(lián)系的。真正有意義的油畫筆觸一定是畫家真摯情感的自然流露,和畫家內(nèi)心情感是統(tǒng)一的、協(xié)調(diào)的。
【關(guān)鍵詞】：油畫筆觸 情感 審美 精神
【學(xué)位授予單位】：中南民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-14
• 1.選題的緣由10-11
• 1.1 當(dāng)代油畫語言的多樣性選擇10
• 1.2 前期研究成果使然10-11
• 1.3 個人知識儲備與能力11
• 2.研究意義11
• 3.相關(guān)文獻(xiàn)綜述11-13
• 4.本課題研究目標(biāo)以及研究方法13-14
• 2. 油畫筆觸的認(rèn)識14-19
• 2.1 油畫筆觸的概念14
• 2.2 油畫筆觸的產(chǎn)生及發(fā)展概述14-15
• 2.3 油畫筆觸的審美特征15-18
• 2.3.1 力度審美特征15-16
• 2.3.2 節(jié)奏審美特征16
• 2.3.3 表層審美特征16-17
• 2.3.4 精神審美特征17-18
• 2.4 小結(jié)筆觸在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的意義和價值18-19
• 2.4.1 再現(xiàn)客觀存在18
• 2.4.2 表達(dá)主體情感18-19
• 3. 油畫筆觸與藝術(shù)家情感之間的關(guān)系19-48
• 3.1 文藝復(fù)興的“和諧”19-22
• 3.1.1 奧納多·達(dá)芬奇20
• 3.1.2 提香20-22
• 3.2 巴洛克到浪漫主義22-29
• 3.2.1 格列柯22-24
• 3.2.2 魯本斯24-25
• 3.2.3 哈爾斯25-27
• 3.2.4 倫勃朗27-29
• 3.3 印象主義與后印象主義的“個性發(fā)展”29-37
• 3.3.1 莫奈29-31
• 3.3.2 梵高31-33
• 3.3.3 塞尚33-35
• 3.3.4 博納爾35-37
• 3.4 抽象主義與抽象表現(xiàn)主義的“忘形”37-48
• 3.4.1 蒙克37-39
• 3.4.2 蘇丁39-41
• 3.4.3 康定斯基41-43
• 3.4.4 德·庫寧43-45
• 3.4.5 杰克遜·波洛克45-48
• 4. 結(jié)語48-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等51-52
• 致謝52-53

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