本文關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代龍江水墨山水繪畫風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：從古到今,黑龍江雖地處我國邊陲,但其地域環(huán)境和民族文化卻有著鮮明的特色。不過,因為地理位置較偏,再加上戰(zhàn)爭和社會變革等因素,流傳千年的中國水墨山水畫并沒有在這片黑土地發(fā)展和延續(xù)。直到上個世紀(jì)80年代之后,隨著國家政策的開放,黑龍江的美術(shù)教育才日漸興盛,區(qū)域之間的文化交流也促使黑龍江水墨山水畫題材上的創(chuàng)新,并出現(xiàn)了于志學(xué)、盧禹舜、李崗等一大批對黑土地包含眷戀和傾慕的山水畫家。這些畫家們從黑龍江的地域環(huán)境中取材,從黑龍江的民族文化中發(fā)掘繪畫的要義,并最終使當(dāng)代黑龍江水墨山水畫的發(fā)展蒸蒸日上�？梢哉f,這些畫家們在山水畫方面的研究和探索對當(dāng)下中國水墨山水的發(fā)展具有重要的借鑒意義。有鑒于此,本文即以中國當(dāng)代黑龍江水墨山水繪畫風(fēng)格為研究對象,闡釋黑龍江水墨山水繪畫的發(fā)展流派、具體藝術(shù)風(fēng)格,并對盧禹舜、李崗二人的山水畫創(chuàng)作進(jìn)行具體的解析,從而豐富相關(guān)領(lǐng)域的理論研究。本文所要解決的問題是對“中國當(dāng)代龍江水墨山水繪畫風(fēng)格的研究”進(jìn)行系統(tǒng)性的研究和概括,為“龍江水墨山水繪畫風(fēng)格”的審美價值研究提供更為系統(tǒng)、廣闊和詳細(xì)的研究空間和資料。因此,本文的研究框架是:首先闡釋了黑龍江水墨山水畫的研究背景和研究意義以及本文的研究重點;其次,本文對龍江水墨山水繪畫風(fēng)格的形成背景和形成歷程進(jìn)行闡述;第三,本文闡釋了龍江水墨山水繪畫的語言特色和藝術(shù)風(fēng)格;第四,本文以盧禹舜、李崗為例,對當(dāng)代龍江水墨山水繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新進(jìn)行闡釋,最后為全文的結(jié)論�？傊�,龍江山水畫雖然誕生于上個世紀(jì)后半期,發(fā)展時間較短,但是其風(fēng)格顯著,很值得我們對它研究,這對于今后北方地區(qū)的山水繪畫創(chuàng)作都具有重要的實踐啟示意義。
【關(guān)鍵詞】：水墨 山水畫 當(dāng)代 題材 繪畫風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 緒論9-11
• 注釋10-11
• 第一章 黑龍江水墨山水繪畫風(fēng)格的形成11-18
• 一、黑龍江地域文化對水墨山水繪畫的影響11-13
• （一）黑龍江的地域環(huán)境11-12
• （二）黑龍江的民族文化12-13
• 二、黑龍江水墨山水繪畫的發(fā)展13-16
• （一）黑龍江水墨山水繪畫的早期發(fā)展13-15
• （二）新時期黑龍江水墨山水繪畫的發(fā)展15-16
• 注釋16-18
• 第二章 當(dāng)代黑龍江水墨山水繪畫的藝術(shù)風(fēng)格18-30
• 一、黑龍江水墨山水繪畫的語言符號18-24
• （一）筆墨形態(tài)18-21
• （二）色彩21-22
• （三）構(gòu)造22-24
• 二、黑龍江水墨山水繪畫的藝術(shù)境界24-29
• （一）山水的意境24-28
• （二）文人的精神28-29
• 注釋29-30
• 第三章 當(dāng)代黑龍江水墨山水繪畫風(fēng)格的創(chuàng)新30-43
• 一、新文人畫的代表——盧禹舜繪畫風(fēng)格解析30-36
• （一）作品解讀30-31
• （二）哲人思想31-36
• 二、傳統(tǒng)水墨山水繪畫煥發(fā)生機——李崗繪畫風(fēng)格解析36-42
• （一）作品解讀36-38
• （二）意象筆墨38-42
• 注釋42-43
• 結(jié)語43-45
• 參考文獻(xiàn)45-47
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文47-48
• 致謝48

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