【摘要】：水彩畫作為西方誕生的畫種,在傳入我國初期由于我國國人的傳統(tǒng)觀念以及國人深受傳統(tǒng)中華繪畫影響,外因材料與技術的匱乏使水彩畫走上了一天較為緩慢的發(fā)現(xiàn)過程,自八十年代之后,我國經(jīng)濟的繁榮和發(fā)展使國人的思想逐漸開放,審美意識也隨之提高,材料豐富與技術逐漸提高,為廣大水彩畫家提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境,我國水彩畫創(chuàng)作、展覽、研討等活動頻繁組織進行。我國水彩人物畫水平才得以飛速提升。如今我國水彩畫家在符合中國國情,深入像是生活所創(chuàng)作的題材取得了巨大的進步,在風格上也出現(xiàn)了較多的具有個人風格的畫家,表現(xiàn)手法逐漸豐富,多種新型材料的不斷更新,以及水彩人物畫對姊妹藝術的吸收和借鑒都使我國水彩人物畫豐富了表現(xiàn)手法,拓寬了水彩的藝術語言。如今人們對水彩人物畫原來越重視,更多的人愿意學習水彩人物畫,而水彩畫如今得以發(fā)展,但仍存在畫家創(chuàng)作過程中過于依賴圖片或者運用現(xiàn)代科技,反而自身并沒有投身與生活之中去感受生活,一味的參考前輩畫家作品的繪畫風格以及技巧,使作品沒有精神內涵同時缺少水彩畫畫家的個人風格,新材料技法的不斷出現(xiàn),又因水彩人物畫的理論相對匱乏使部分水彩畫家在創(chuàng)作的過程中忽略了水彩中的“水”韻的特點,導致水彩本身的“水性語言”越來越少。水彩人物畫本身仍在探索發(fā)展之中,在探索之中我們要繼續(xù)吸取其他畫種的可取之處,也要繼續(xù)探索繪畫手法以及新材料的方法運用的不斷嘗試,但無論水彩人物畫如何發(fā)展,也要揚長避短保留住水彩畫的特質。本文通過對中國現(xiàn)代寫實水彩人物畫發(fā)展經(jīng)歷的梳理,并對其發(fā)展現(xiàn)狀進行研究總結出其特點并分析所存在的問題,并尋求發(fā)展方向。
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J215
【圖文】：

2郁風《薩尼族少女》50年代47*32cm

一些中國水彩畫家創(chuàng)作出了反映當時農(nóng)民生活疾苦的作品《辛勤的勞動者》《無家可歸》（圖2.1.1）余鐘志作。這一時期水彩畫作為一個獨立畫種已經(jīng)初露萌芽，西方的授課形式的普及，西方的繪畫種類技巧不斷流入中國，部分新起水彩畫家的努力嘗試，為我國水彩人物畫的發(fā)展奠定了基礎。(二)水彩人物畫的發(fā)展期隨著中國的改革開放的到來，中國進入了社會主義時代，水彩畫得到了進一步的穩(wěn)步發(fā)展，同時水彩畫也確立了以寫實為主的基本形態(tài)。隨著中國提出了“百花齊放，百家爭鳴”這一方針，給中國畫家們創(chuàng)造了一個輕松的創(chuàng)作氛圍，中國人民擺脫了殖民統(tǒng)治，畫家的創(chuàng)作方向逐漸從民族使命轉移到深入生活，發(fā)應是現(xiàn)實生活，歌頌時代精神的創(chuàng)作方向。由于水彩畫的水性難以控制，遮蓋能力相對于油畫較差，對于形象的塑造不夠深入，那個時期的畫家選擇塑造能力較強的油畫作為主要畫種，刻畫比較渾宏細膩的作品，而水彩因材料的便捷實用，多數(shù)被用于戶外寫生或者臨時的即興之作，所以當時的水彩畫家還是一水彩風景畫為主，水彩人物畫也以人物頭像與半身像為主，面對著中國畫與油畫這兩座大山，水彩畫作為小畫種，在理論，內容以及技法上不如中國畫與油畫成熟，所以在那個時期水彩畫并不受當時畫家們的重視，水彩畫也就經(jīng)歷了一段發(fā)展相對平緩緩慢的時期。雖然水彩畫的顏色相對單一淡雅，但也引起了當時一部分好“水”的畫家們的重視，水彩的顏色相對油畫的厚重，更顯得清亮透明，有水彩畫顏料畫出來的人物像顏色清透，色彩鮮亮，如《宋慶齡像》給當時中國人留下了很深的印象。此外還有肖淑芳的《少年先鋒隊員》郁風的《薩尼族少女》（圖 2.1.2）都是這一時期的優(yōu)秀水彩人物畫作品。由此可見

二、當代中國寫實水彩人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀(一)中國現(xiàn)代寫實水彩人物畫背景改革開放后中國社會的飛速發(fā)展使人類的生活邁向了更高的發(fā)展階段。社會形態(tài)圖 2.1.3 黃中羊 《兒時的歌》1984 年 64*49.4cm圖 2.1.4 關維興《人間圣母》1994 年

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