油畫創(chuàng)作中色彩的主觀性—灰暗色調(diào)的表現(xiàn)
發(fā)布時間：2020-08-22 01:07
【摘要】：本文通過對這一偏執(zhí)的、有獨特品格的色彩傾向-灰暗色調(diào)在創(chuàng)作中的情感和精神的表達進行學(xué)習(xí)研究,發(fā)現(xiàn)它們既可見又未可見的潛在力量,探尋色調(diào)中模糊的、含蓄的、神秘的獨特意味。在創(chuàng)作過程中,通過對個人作品以及創(chuàng)作過程的梳理與思考,在自身創(chuàng)作中有意識或無意識的研究運用,再到素材收集與關(guān)注作品的研究和歸納,發(fā)現(xiàn)對創(chuàng)作中特定的品格顏色--灰暗色調(diào)的作品有獨特的運用,并且對自身創(chuàng)作過程中的主動性進行思考和發(fā)掘,以此展開對色彩主觀性和主動性特別是灰色調(diào)在創(chuàng)作中情感和精神的表達進行學(xué)習(xí)研究,探究灰暗色調(diào)的畫面表現(xiàn)力以及其中的美學(xué)價值。本研究主要內(nèi)容分為以下幾個部分。第一部分是對色彩的主觀表達的概述,其中包括色彩的主觀性的特點以及色彩的主觀性與情感之間的內(nèi)在聯(lián)系。第二部分是對主觀性的色彩—灰暗色調(diào)的研究分析,其一是對灰暗色調(diào)在創(chuàng)作中的特性有深入剖析,包含了模糊感與諧和感、含蓄性與曖昧性、溫吞感與神秘感等;其次是灰暗色調(diào)的與情感和心理的關(guān)系;其三是灰暗色調(diào)的主觀性與繪畫真實性的關(guān)系。第三部分是對于主觀性色彩--灰暗色調(diào)作品的學(xué)習(xí)與分析,其中對馬克·羅斯科、喬治·莫蘭迪、呂克·圖伊曼斯、馬琳·杜馬斯、格哈德·里希特、伊沃雷以及中國畫家毛焰、于軼文的一些灰暗色調(diào)作品在解析與感受中學(xué)習(xí)研究。第四部分談到我在創(chuàng)作中對灰暗色調(diào)的運用與表達,希望抓住更多隱蔽著的更耐人尋味的東西,在這種并非明晰的色彩之間形成溫和感的同時又有自在的節(jié)奏與情緒的脈動感,這些不清晰與不穩(wěn)定的色彩表象下面規(guī)避一些東西的同時又流露出這些不明了的情感與體驗,來喚醒我們潛在的深切情感。第五部分是本文的總結(jié)與思考。藝術(shù)應(yīng)該要始于感受,我想在找尋自我的變化中能保持內(nèi)在的生氣與活力,最好的發(fā)生是自然地發(fā)生,即使是有微小的變化也要有力地探尋。
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：
油畫創(chuàng)作中色彩的主觀性—灰暗色調(diào)的表現(xiàn)如弗蘭克·奧爾巴赫總是花很長時間完成一副作品，之后再拿出來時，也可能覆蓋掉之前的或者也可能會刮掉再重新去畫。如此這般，經(jīng)常是幾乎達到 30多次，多次抹擦，沉淀并記錄，像被腐蝕過的銀器般的灰色顏料的積淀。他認為，擦去這些圖像的靈魂，會留下更為奇妙的沉淀的痕跡。這種反反復(fù)復(fù)，堆積的是趨于減弱色彩傾向的灰暗調(diào)的“厚度”，這種厚度，不光是層次感和筆觸感上的厚度，也是在反復(fù)的重疊中糅合的色彩之間的厚度感，也就是豐富感，這種厚度是時間的積累，也是時空的痕跡。循著痕跡再反復(fù)嘗試的同時，畫面色彩多次沉積，遵循著內(nèi)心自然的情感，畫面改變了凝滯之氣，不斷堆積著的色彩更神秘更生動，這是畫作迷人的地方，是他無法被模仿的風(fēng)格，也都是他的真實，他的本質(zhì)。（附圖 1-1）（附圖 1-2）
油畫創(chuàng)作中色彩的主觀性—灰暗色調(diào)的表現(xiàn)如弗蘭克·奧爾巴赫總是花很長時間完成一副作品，之后再拿出來時，也可能覆蓋掉之前的或者也可能會刮掉再重新去畫。如此這般，經(jīng)常是幾乎達到 30多次，多次抹擦，沉淀并記錄，像被腐蝕過的銀器般的灰色顏料的積淀。他認為，擦去這些圖像的靈魂，會留下更為奇妙的沉淀的痕跡。這種反反復(fù)復(fù)，堆積的是趨于減弱色彩傾向的灰暗調(diào)的“厚度”，這種厚度，不光是層次感和筆觸感上的厚度，也是在反復(fù)的重疊中糅合的色彩之間的厚度感，也就是豐富感，這種厚度是時間的積累，也是時空的痕跡。循著痕跡再反復(fù)嘗試的同時，畫面色彩多次沉積，遵循著內(nèi)心自然的情感，畫面改變了凝滯之氣，不斷堆積著的色彩更神秘更生動，這是畫作迷人的地方，是他無法被模仿的風(fēng)格，也都是他的真實，他的本質(zhì)。（附圖 1-1）（附圖 1-2）
圖 2-1：馬琳·杜馬斯《Love your neighbor》呂克·圖伊曼斯的一些較為昏暗感覺的繪畫，帶來強烈沖擊的多是大片的穩(wěn)沉著的灰暗的顏色，這樣的平衡感的氛圍籠罩下，細節(jié)被逐漸地隱去，在簡化與模糊化的輪廓與筆觸上緩慢地平添著詩意。我同意他的觀點在于，不要求事件或觀念或想法的表達要十分確立或十分明確，再現(xiàn)也是片面的真實。他作的灰暗色調(diào)畫面給人感覺總是記憶性的，伴隨著不斷的恐懼與不安，充滿疑惑情感，這種色調(diào)的氛圍感同時也是對事物批評與質(zhì)疑本性。（附圖 2-2）（附2-3）
本文編號：2800072
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：
油畫創(chuàng)作中色彩的主觀性—灰暗色調(diào)的表現(xiàn)如弗蘭克·奧爾巴赫總是花很長時間完成一副作品，之后再拿出來時，也可能覆蓋掉之前的或者也可能會刮掉再重新去畫。如此這般，經(jīng)常是幾乎達到 30多次，多次抹擦，沉淀并記錄，像被腐蝕過的銀器般的灰色顏料的積淀。他認為，擦去這些圖像的靈魂，會留下更為奇妙的沉淀的痕跡。這種反反復(fù)復(fù)，堆積的是趨于減弱色彩傾向的灰暗調(diào)的“厚度”，這種厚度，不光是層次感和筆觸感上的厚度，也是在反復(fù)的重疊中糅合的色彩之間的厚度感，也就是豐富感，這種厚度是時間的積累，也是時空的痕跡。循著痕跡再反復(fù)嘗試的同時，畫面色彩多次沉積，遵循著內(nèi)心自然的情感，畫面改變了凝滯之氣，不斷堆積著的色彩更神秘更生動，這是畫作迷人的地方，是他無法被模仿的風(fēng)格，也都是他的真實，他的本質(zhì)。（附圖 1-1）（附圖 1-2）
油畫創(chuàng)作中色彩的主觀性—灰暗色調(diào)的表現(xiàn)如弗蘭克·奧爾巴赫總是花很長時間完成一副作品，之后再拿出來時，也可能覆蓋掉之前的或者也可能會刮掉再重新去畫。如此這般，經(jīng)常是幾乎達到 30多次，多次抹擦，沉淀并記錄，像被腐蝕過的銀器般的灰色顏料的積淀。他認為，擦去這些圖像的靈魂，會留下更為奇妙的沉淀的痕跡。這種反反復(fù)復(fù)，堆積的是趨于減弱色彩傾向的灰暗調(diào)的“厚度”，這種厚度，不光是層次感和筆觸感上的厚度，也是在反復(fù)的重疊中糅合的色彩之間的厚度感，也就是豐富感，這種厚度是時間的積累，也是時空的痕跡。循著痕跡再反復(fù)嘗試的同時，畫面色彩多次沉積，遵循著內(nèi)心自然的情感，畫面改變了凝滯之氣，不斷堆積著的色彩更神秘更生動，這是畫作迷人的地方，是他無法被模仿的風(fēng)格，也都是他的真實，他的本質(zhì)。（附圖 1-1）（附圖 1-2）
圖 2-1：馬琳·杜馬斯《Love your neighbor》呂克·圖伊曼斯的一些較為昏暗感覺的繪畫，帶來強烈沖擊的多是大片的穩(wěn)沉著的灰暗的顏色，這樣的平衡感的氛圍籠罩下，細節(jié)被逐漸地隱去，在簡化與模糊化的輪廓與筆觸上緩慢地平添著詩意。我同意他的觀點在于，不要求事件或觀念或想法的表達要十分確立或十分明確，再現(xiàn)也是片面的真實。他作的灰暗色調(diào)畫面給人感覺總是記憶性的，伴隨著不斷的恐懼與不安，充滿疑惑情感，這種色調(diào)的氛圍感同時也是對事物批評與質(zhì)疑本性。（附圖 2-2）（附2-3）
【參考文獻】
相關(guān)期刊論文 前2條
1 周勝洪;;淺談油畫創(chuàng)作中的主觀性色彩[J];美術(shù)教育研究;2010年04期
2 承三友;;論油畫藝術(shù)中色彩的主觀表現(xiàn)力[J];美與時代;2008年04期
本文編號：2800072
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/2800072.html
