【摘要】：在清末明初中國(guó)畫大家石濤先生的花鳥畫作品中,我們經(jīng)�？梢钥吹缴剿嫷暮圹E,例如在其花鳥畫中常出現(xiàn)宏闊的場(chǎng)景描繪,甚至將山水畫中的“三遠(yuǎn)法”應(yīng)用在其花鳥畫的創(chuàng)作中,使其作品極具恣意灑脫、豪放郁博的氣勢(shì)。本文通過對(duì)其花鳥畫作品、山水畫樣貌、藝術(shù)生涯的經(jīng)歷以及其對(duì)中國(guó)畫理論的貢獻(xiàn),深入研究、分析、梳理了石濤花鳥畫風(fēng)格形成的內(nèi)在原因、特有的表現(xiàn)形式、藝術(shù)思想等方面,探究了其花鳥畫對(duì)后世產(chǎn)生的影響和重要意義。本文主要通過以下幾個(gè)方面來論述:一、石濤繪畫美學(xué)理論研究。石濤提出了許多對(duì)中國(guó)畫有巨大影響的理論,例如“搜盡奇峰打草稿”、“一畫論”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等等重要觀點(diǎn),他的這些觀點(diǎn)大多是從山水畫角度出發(fā)進(jìn)行論述的,本文通過對(duì)其花鳥畫具體作品的筆法、墨法、形式構(gòu)成等方面的分析,解析其獨(dú)特花鳥畫風(fēng)格的形成與其所提出的中國(guó)畫理論之間的關(guān)系。二、石濤繪畫意識(shí)形態(tài)研究。石濤以山水畫成名,其山水畫作品的數(shù)量也遠(yuǎn)超其花鳥畫作品,因此他的花鳥畫風(fēng)格的形成必然與其山水畫息息相關(guān)。本文從其山水畫作品與花鳥畫作品的具體比較,通過從空間、布白、視角、形式、氣息等角度,分析石濤花鳥畫獨(dú)特的審美表現(xiàn)。三、石濤花鳥作品啟示意義。作為中國(guó)美術(shù)史上極為重要的藝術(shù)家,其山水、花鳥、理論皆為中國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展起到了至關(guān)重要、承上啟下的作用,石濤“我自用我法”的創(chuàng)新性不僅體現(xiàn)在其山水畫中,同時(shí)也體現(xiàn)在其花鳥畫中。他的創(chuàng)作意識(shí)不僅對(duì)他的風(fēng)格形成有著重要影響,在當(dāng)代也有非常重要的參考價(jià)值。本文通過對(duì)其理論與花鳥畫的關(guān)系、山水畫與其花鳥畫的關(guān)系,論述石濤先生的花鳥畫對(duì)當(dāng)今畫壇的啟示意義。
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 朱良志;“一畫”新詮[J];北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2002年06期

2 唐濟(jì)川;石濤繪畫美學(xué)思想初探[J];山東師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);1998年04期

本文編號(hào)：2790333