【摘要】：弘仁是清代四高僧之一。其作品中展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、空靈的藝術(shù)風(fēng)格把自然山水升華到潔凈、清冷、淡雅的理想境界。本文通過(guò)我對(duì)弘仁的認(rèn)識(shí)與理解,主要研究弘仁繪畫風(fēng)格形成的原因,以及深化對(duì)弘仁山水繪畫風(fēng)格的學(xué)習(xí)及把握,探求其畫風(fēng)上的內(nèi)在美對(duì)自己山水畫創(chuàng)作的影響。在結(jié)合實(shí)踐的基礎(chǔ)上,通過(guò)臨摹弘仁繪畫、創(chuàng)作實(shí)踐、自然考察讓我以另一種方向去探究山水畫,能逐漸的把這種風(fēng)格運(yùn)用于我的專業(yè)創(chuàng)作中,并結(jié)合當(dāng)代山水畫的繪畫環(huán)境來(lái)進(jìn)行專業(yè)探索。本文通過(guò)前人對(duì)弘仁的論述,以及我這幾年的研習(xí),經(jīng)由實(shí)例分析弘仁繪畫藝術(shù)對(duì)我的山水畫的影響。本文首先探討師承對(duì)弘仁繪畫風(fēng)格的影響。弘仁師法倪瓚的荒疏、簡(jiǎn)淡的繪畫風(fēng)格,以線條為主的表達(dá)形式。形成自己的繪畫特點(diǎn):用筆洗練十足,多用線條,空靈冷逸有著靜謐深厚。弘仁曾師從孫無(wú)修和蕭云從,蕭云從的作品帶有安徽地區(qū)特征,創(chuàng)作上以多勾勒,少皴擦的筆法,方折洗練的線條塑造出幽寂荒寒的風(fēng)景特點(diǎn)。這些在弘仁的繪畫作品中也有體現(xiàn)。弘仁的繪畫風(fēng)格的具體表現(xiàn),主要通過(guò)在構(gòu)圖上,計(jì)白當(dāng)黑的空間布置,其次在造型上都以幾何體的山石構(gòu)造為主,在筆墨造型方面,弘仁喜用“高遠(yuǎn)法”的布景。不斷追求個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格,將畫風(fēng)推向極端。在自然與形式之間,找到一種完美的結(jié)合。最后,通過(guò)分述對(duì)弘仁的研習(xí)使我對(duì)“畫家初以古人為師,后以造物為師”有了深刻地體會(huì),收益頗豐,清醒地認(rèn)識(shí)到立定中國(guó)山水畫表現(xiàn)性特征抒時(shí)代之精神是時(shí)代賦予畫者的使命;中國(guó)山水畫藝術(shù)繼承傳統(tǒng)是必要的,做好繼承、借鑒和創(chuàng)新,把傳統(tǒng)當(dāng)作人文精神指向,并順應(yīng)時(shí)代特征,創(chuàng)作出符合當(dāng)代社會(huì)特色的作品。
【學(xué)位授予單位】：山東藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2790434