【摘要】：筆者出生在80、90年代,有著這一代人獨有的氣質,因此想借此時代快速轉變?yōu)楸尘?事物變化逝去為引子,指出在時代變化的同時人的思維觀念也發(fā)現(xiàn)轉變,這些給筆者帶來極大的創(chuàng)作欲望。通過現(xiàn)代人們與80、90年代人們的思想觀念發(fā)生巨大變化的前提,進行觀念創(chuàng)作《逝去無名》系列油畫作品。在創(chuàng)作過程中筆者依據(jù)對空間與氣氛渲染而做出創(chuàng)作構思、相關文獻、構成推敲、光色嘗試等手段來傳達系列油畫的觀念。最后對創(chuàng)作過程加以總結,通過此次創(chuàng)作對個人藝術創(chuàng)作能力的提高以及對未來個人藝術發(fā)展方向上的思考。論文分為四個部分闡述,第一部分主要從懷舊的基本概念著手,分析懷舊情懷在藝術創(chuàng)作當中的關聯(lián)。從懷舊對藝術創(chuàng)作的情感抒發(fā)、藝術風格影響的方向解讀,以及筆者對懷舊情結與創(chuàng)作主題之間的認知與理解;第二部分則是從懷舊情結題材典型藝術家作品分析,主要對國內藝術家張曉剛“綠墻”系列作品與美國藝術家愛德華·霍珀的作品做出分析。從兩位藝術家的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作內容、表現(xiàn)形式等方面分析,如何從懷舊情結方面入手通過圖像表達個人的思想觀念;第三部分則是自身《逝去無名》系列油畫創(chuàng)作結合第二部分分析藝術家作品獲得的經(jīng)驗進行實踐,明確個人創(chuàng)作的構思與創(chuàng)作的流程,從選材、分析構圖、色彩空間營造等方面論述;第四部分是整個實踐過程的感悟,從創(chuàng)作當中作品背后文化框架構建、獲得的經(jīng)驗與不足等方面論述。
【學位授予單位】：廣西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：

懷舊情緒的抒發(fā)為藝術創(chuàng)作增添更加絢麗的色彩，內心世界。經(jīng)驗的感懷,懷舊藝術能夠喚起某些逝去未久遠的回某一代人的記憶集中并簡化為一兩個典型的視覺特中產(chǎn)生的,因此也是對一系列特定物象的再現(xiàn)(往往結并沒有嚴格提出繪畫必須采取某種確切的繪畫風上和價值觀上深重地影響了藝術家，藝術家在表現(xiàn)風格才具有了極強的兼容性。懷舊情結的運用,無論出一幕幕凄美蒼涼的景象。然而在藝術創(chuàng)作中大都以個人觀點，懷舊又是追憶往事對過去的飽含情感的格的表達方式上必然會以郁沉、追憶、碎片化、模糊國內藝術家張曉剛的“大家庭”，宋冬的裝置“物盡”；國外藝術家懷斯的“克里斯蒂娜的世界”、愛德等。畫面當中多是以顏色暗淡、構圖平穩(wěn)、懷舊圖達的韻味總是在淡淡的懷舊情結當中透出一股直指

完全按照現(xiàn)實場景或者事物寫實，但其表現(xiàn)形式又不之間的微妙聯(lián)系，懷舊的藝術除了體現(xiàn)個體經(jīng)驗之外久遠的回憶。張曉剛作品《血緣：大家庭》的獨特觀時代肖像記憶來映射整個時代。他的藝術更像是一部會發(fā)現(xiàn)里面滿滿的都是觀賞者的對時代的回憶。在他到藝術家用來承載記憶的符號：綠墻，電線，手電筒，皮質沙發(fā)，花格床鋪等等。這些日常作用的物體作為是生活中最隨處可見的東西，同時它們能給個體記憶當這些個體的記憶被藝術家的凝煉、提純、概括之后同的記憶。張曉剛的作品受到了里希特和馬格利特的表現(xiàn)手法細膩的繪畫手法表現(xiàn)在畫面當中的物體讓觀綠墻系列中冷綠的色調，平鋪直敘的構圖，微妙的光欲要闡述的觀念。講述了從文革時期走過來的人們共傷留下的那種頑固的性格，就如綠墻一般一直存在。代表一種信仰、代表光榮，所以綠色是那個時代的人

墻面的下半部分被粉刷成綠色——那是一種在綠色，是共產(chǎn)主義中國的“官方”色。在分析張曉剛的繪逝去無名》系列油畫作品在形式上跟張曉剛綠墻系列有借鑒了現(xiàn)實主義寫實手法，不過在觀念的表達層次上卻此，但是筆者還是深受張曉剛繪畫藝術的感動和影響。德華·霍珀藝術創(chuàng)作中的體現(xiàn)于 1882 年，于 1967 年去世，在他 85 年的生命中創(chuàng)作出在打動著無數(shù)的觀眾。他是美國最重要的現(xiàn)實主義畫家,劇的味道的。運用建筑、房屋裝飾、人物、環(huán)境的渲染營后的現(xiàn)實生活，畫面的布置以及氣氛直接了當?shù)淖矒粲^眾大落影響了當時美國人的生活，人們也在這種環(huán)境中被代所充斥，威脅著人們對以往生活的認知。城市化進程的、寂寞、冷漠的變化，霍珀正是在這種情況下創(chuàng)作出《星

【參考文獻】

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本文編號：2790332