【摘要】：“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中的黑白表現(xiàn)形式將黑白藝術(shù)和“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式形成動(dòng)畫(huà)藝術(shù)上的關(guān)聯(lián)。筆者在解讀“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中的黑白表現(xiàn)形式時(shí),發(fā)現(xiàn)黑白藝術(shù)形式在“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中的運(yùn)用形式和藝術(shù)表現(xiàn)看似錯(cuò)綜復(fù)雜,甚至關(guān)聯(lián)著整個(gè)動(dòng)畫(huà)的感染力,但其實(shí)它的運(yùn)用規(guī)律和表現(xiàn)特性有跡可循,它能作為“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”在色彩造型方面的一個(gè)特征,作為“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”映射的物象與主題的意義指涉之間的連接橋梁。從某種程度上而言,黑白在藝術(shù)中的表現(xiàn)形式使“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”充滿隱喻性與模糊性,這種隱喻性和模糊性充實(shí)了“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”的審美意蘊(yùn)和審美意識(shí)。筆者認(rèn)為黑白藝術(shù)形式使“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”豐富且具有詩(shī)性,意義的映射與作為表象的物象世界相關(guān)聯(lián)。不論是“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中純粹的黑白表現(xiàn),抑或彩色“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中的黑白表現(xiàn)都寄予著“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”對(duì)詩(shī)意的感知以及對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的深刻反思和觀照。理解黑白藝術(shù)形式在“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中的表現(xiàn)是從一個(gè)新的角度解讀“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”,筆者希望通過(guò)這樣一個(gè)切入點(diǎn)對(duì)“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”進(jìn)行新的認(rèn)識(shí)和思考。本文圍繞以下幾個(gè)方面展開(kāi)論述:分別對(duì)詩(shī)意動(dòng)畫(huà)、獨(dú)立影像及動(dòng)畫(huà)、詩(shī)意影像等與黑白藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)作品進(jìn)行分析,概括出黑白藝術(shù)形式在“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中運(yùn)用的文化內(nèi)涵和必然性;以優(yōu)秀詩(shī)意動(dòng)畫(huà)短片為依托,構(gòu)建起黑白表現(xiàn)形式對(duì)“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”的藝術(shù)形式以及創(chuàng)作特性的影響相關(guān),以此來(lái)體現(xiàn)黑白表現(xiàn)形式對(duì)“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”中“形”與“意”的審美意識(shí)和審美意蘊(yùn);以筆者的創(chuàng)作具體體現(xiàn)黑白表現(xiàn)形式在“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”創(chuàng)作過(guò)程中的影響與運(yùn)用,審美價(jià)值和商業(yè)價(jià)值這一角度出發(fā)分析黑白表現(xiàn)形式在“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”的應(yīng)用對(duì)中國(guó)未來(lái)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的推動(dòng),探索“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”的黑白表現(xiàn)形式的突破點(diǎn)。最后,在結(jié)尾部分中以辯證的思維反觀“詩(shī)意動(dòng)畫(huà)”的黑白表現(xiàn)形式體現(xiàn)出來(lái)的諸如審美語(yǔ)言不符合大眾化等局限性,并反思自己在寫(xiě)作過(guò)程中的不足。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J218.7
【圖文】：

1895 年自現(xiàn)代電影在法國(guó)誕生以后，1920 年前后電影和美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片才由美國(guó)傳入中國(guó)。中國(guó)最早的一部動(dòng)畫(huà)是萬(wàn)氏兄弟共同投資拍攝的廣告片《舒振東華文打字機(jī)》（1925 年）（圖 2.1.3）。經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)先人不斷的探索，我國(guó)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了從默片到有聲片，從動(dòng)畫(huà)短片到 80 分鐘長(zhǎng)片《孔雀公主》（靳夕導(dǎo)，1963 年）（圖2.1.4）的誕生。圖 2.1.1 《滑稽臉的幽默像》截圖 圖 2.1.2 《白雪公主和七個(gè)小矮人》截圖

1895 年自現(xiàn)代電影在法國(guó)誕生以后，1920 年前后電影和美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片才由美國(guó)傳入中國(guó)。中國(guó)最早的一部動(dòng)畫(huà)是萬(wàn)氏兄弟共同投資拍攝的廣告片《舒振東華文打字機(jī)》（1925 年）（圖 2.1.3）。經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)先人不斷的探索，我國(guó)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了從默片到有聲片，從動(dòng)畫(huà)短片到 80 分鐘長(zhǎng)片《孔雀公主》（靳夕導(dǎo)，1963 年）（圖2.1.4）的誕生。圖 2.1.1 《滑稽臉的幽默像》截圖 圖 2.1.2 《白雪公主和七個(gè)小矮人》截圖

中國(guó)最早的一部動(dòng)畫(huà)是萬(wàn)氏兄弟共同投資拍攝的廣告片《舒振東華文打字機(jī)》（1925 年）（圖 2.1.3）。經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)先人不斷的探索，我國(guó)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)了從默片到有聲片，從動(dòng)畫(huà)短片到 80 分鐘長(zhǎng)片《孔雀公主》（靳夕導(dǎo)，1963 年）（圖2.1.4）的誕生。

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本文編號(hào)：2790187