【摘要】：在當代中國水彩人物畫的發(fā)展進程中,寫實主義表現風格在大眾審美日益豐富的需求下仍然受到人們的青睞。關維興先生是當代中國水彩人物畫界的佼佼者,他長期鉆研創(chuàng)作民族題材的水彩人物畫,以向自然學習,考察體驗人民生活為創(chuàng)作前提,形成創(chuàng)作沖動,將個人思想情感寄于客觀對象,以極高的藝術修養(yǎng)和表現能力描繪出作品的內涵。在其作品中,大多取材西北部少數民族、西亞、非洲等地,且對人物表情神態(tài)、個性以及主題環(huán)境的理解和詮釋非常精準。筆下的水彩人物造型精準傳神,水色酣暢,虛實相生的東方韻味,他的藝術造詣得到了中外水彩界的一致贊賞,是當代中國用水彩畫表現大型人物題材的開端,也使中國水彩人物畫邁上了新臺階。從創(chuàng)作觀念上來說其作品融合了中國畫傳統(tǒng)美學觀念,表達了東方韻味,創(chuàng)造性地繼承前人的成就,揚長避短、兼收并蓄,形成了自己氣韻生動、水色酣暢、厚重與清新兼?zhèn)�、韻律感和體積感完美結合的獨特藝術特性。本文對關維興水彩人物畫的藝術特性的論述主要從兩個方面進行,一方面是對關維興水彩人物畫的藝術特性進行論述;另一方面是分析關維興的水彩人物畫藝術特性形成的三大因素,同時與其他畫家藝術風格進行比較。論文分為六個部分:緒論,對論題研究的目的和意義進行闡述;第一章對關維興水彩人物畫風格的背景進行鋪墊論述;第二章論述關維興水彩人物畫的藝術特性;第三章分析關維興水彩人物畫藝術特性形成的三大因素;第四章總結關維興對中國當代水彩藝術的影響;最后為結語。本文經過系統(tǒng)論述關維興水彩的藝術特性,更加清晰的了解和領會其水彩人物畫,為后來者的水彩人物畫創(chuàng)作提供一些實際有用的參考。
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J215
【圖文】：

他的水彩人物畫《色蕾系列》（見邐圖１－１芭蕾系列柳毅逡逑圖１－１），畫家把傳統(tǒng)國畫中的線條與形似和西方的寫實與色彩巧妙地結合在一逡逑起，芭蕾舞女的形體被表現的如此真實完美，人物的神韻與優(yōu)雅氣質也完美的呈逡逑現出來，畫家用線條來表達人物更深層次的意韻，這表明畫家堅持并保留了民族逡逑繪畫的傳統(tǒng)。逡逑傳統(tǒng)中國畫和水彩人物畫中出現不同程度的留白這不足為奇，傳統(tǒng)水墨畫有逡逑“計白當黑”一詞，即畫家將畫面中真實存在的部分用留白來代替，邊緣部分以逡逑水墨暈染，創(chuàng)造出虛實相生的東方韻味。中國畫論中把留白看作是畫家寄托個人逡逑情感的一種繪畫技巧。很多水彩人物畫也會在人物或畫面場景的受光部選擇留逡逑白，此處的留白亦是畫家處理畫面效果的一種技巧，使傳統(tǒng)繪畫中的東方意韻在逡逑５逡逑

巴扎見聞1蔣智南

聞逡逑白，邐＾逡逑尀ｒ逡逑中桯＿逡逑水逡逑特逡逑明邐－邐Ａ逡逑圖１－２巴扎見聞１蔣智南逡逑物畫的發(fā)展與傳承可以充分吸取民族繪畫中利于逡逑粕，融匯貫通。廣大的水彩創(chuàng)作者需把握住民族逡逑線條的用法和意境的表現，才能描繪出一幅幅獨逡逑

【參考文獻】

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本文編號：2781847