【摘要】：本文來源于我長(zhǎng)期以來學(xué)習(xí)水彩畫的經(jīng)驗(yàn)及階段性的總結(jié),結(jié)合我個(gè)人的創(chuàng)作作品《夜的挽歌》系列和《巴特的絮語》系列,談我對(duì)藝術(shù)性和水彩本體語言相結(jié)合的實(shí)際運(yùn)用,歸納我對(duì)水彩畫創(chuàng)作的個(gè)人見解。第一部分是了解研究背景和明確研究目的。第二部分是從欣賞水彩畫家優(yōu)秀作品和理論研究的歷程,再到闡述自己的創(chuàng)作構(gòu)思和藝術(shù)處理方式。第三部分是通過創(chuàng)作所感悟到的心得體會(huì)。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J215
【圖文】：

并使觀者達(dá)到審美共情。（圖 1）是從可識(shí)別的圖像向潛意識(shí)的原形轉(zhuǎn)換切割以及變形的物像。這樣的水彩作品對(duì)水彩技水彩顏料的初級(jí)特點(diǎn)，以水為媒介，在畫面上渲飾的作用。這或許會(huì)讓人質(zhì)疑，水彩在油畫家眼創(chuàng)作的初級(jí)步驟，或快速記錄靈感的簡(jiǎn)要方式。們會(huì)把它當(dāng)作是一幅杰出的藝術(shù)作品，而不是簡(jiǎn)的構(gòu)圖涵蓋了點(diǎn)線面的比例、間隔，畫面上有節(jié)畫家對(duì)畫面的把控力也體現(xiàn)了對(duì)水彩技法的掌控畫面使用的水彩濕畫技法和透明顏料上。

彩作品《礦工—南更超》105cm×75cm 語言的類型之間有高低，“變形的”為藝術(shù)家越富于創(chuàng)造性，他的繪畫彩畫的本體語言是豐富的，不同的本術(shù)家使用本體語言的形式和方法也不，藝術(shù)應(yīng)該是包容的，是兼收并蓄的圖 3），展現(xiàn)出的“怪”是具有審美性面的每一個(gè)點(diǎn)上，變形的房屋錯(cuò)落在暗紅，濃淡有致，筆到“意”到，以出高度精準(zhǔn)的寫實(shí)能力，“以制作為到技藝，再將技藝的極致提升到藝術(shù)躍然于紙上，使畫面不僅有色彩的光

周剛水彩作品《園之緣·園之韻》75cm×105cm 24 劉壽祥水彩作品《婺源寫生七》 35cm×48 cm 201秀水彩作品和理論研究之后，我開始尋找適合體語言創(chuàng)作《夜的挽歌》系列作品。及藝術(shù)處理

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