【摘要】：隨著達(dá)達(dá)主義運動打破了界定藝術(shù)品的邊界,20世紀(jì)末美國主導(dǎo)的藝術(shù)市場下產(chǎn)生了轉(zhuǎn)瞬即逝而紛繁雜亂的藝術(shù)運動,在這樣的背景下,講究技藝重視傳統(tǒng)的巴爾蒂斯的帶著他十年磨一劍的具象作品和數(shù)組變化微妙的變體畫出現(xiàn),并最終被譽為“20世紀(jì)最后的大師”。而這樣的逆游者被當(dāng)時的藝術(shù)界認(rèn)可的現(xiàn)象是發(fā)人深省的。本文旨在探討巴爾蒂斯藝術(shù)生涯中變體畫的作品和變體畫創(chuàng)作行為本身對于當(dāng)下時代的意義。本文選題的新意在于從巴爾蒂斯學(xué)習(xí)經(jīng)歷的擴展以及早期創(chuàng)作中的心理因素入手,分析縱貫巴爾蒂斯一生的貓與女孩的題材和系列變體畫《貓照鏡》,揭示其背后的保守主義精神內(nèi)核的意義。其中,第一章“童年的寶藏”將從巴爾蒂斯特殊的家庭背景和教父里爾克給他的幫助以及兒時的早戀經(jīng)歷這三個角度,分析巴爾蒂斯對西方傳統(tǒng)文化重視原因以及繪畫中“貓”與“少女”的形式意義,第二章“知識體系擴展下的巴爾蒂斯早期繪畫”將以畫家對那喀索斯情節(jié)的探討,錫耶納繪畫中古典主義美學(xué)的吸收,以及戲劇設(shè)計工作經(jīng)驗為例,論述畫家早期藝術(shù)學(xué)習(xí)生涯中的知識體系如何擴展為其具體的繪畫語言。第三章“不斷演變的《貓照鏡》系列變體畫”將結(jié)合前文中論述的巴爾蒂斯繪畫形式語言的體系。從三幅變體畫之間細(xì)微的平面構(gòu)成變化入手,進(jìn)而分析畫家所說的畫面背后不可見的真實存在的是如何表現(xiàn)。最后直接討論變體畫創(chuàng)作行為本身的意義。結(jié)語部分將以《致北京書》為引子,總結(jié)巴爾蒂斯對于走出西方20世紀(jì)藝術(shù)亂象的思考,以及變體畫創(chuàng)作行為對于今后具象繪畫的現(xiàn)實意義。
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J205
【圖文】：

其某些繪畫作品中明顯的連貫性和迭代感。藝術(shù)家應(yīng)該隱藏于作品背后，我逐漸將巴爾目放在一起研究。潛在的內(nèi)部聯(lián)系，希望通過對這種獨特的繪狀況，特別是對于藝術(shù)家個人創(chuàng)作發(fā)展來說，創(chuàng)作更具持續(xù)性更具有深度的可能性和方法

蒂斯精神上的父親，巴爾蒂斯初次寄給里鼓盆而歌”創(chuàng)作的一組卡通畫，令人惋惜蒂斯居然以這樣關(guān)于生死的思考的題材進(jìn)于未來的前瞻性。為人熟知的連環(huán)畫集圖 1-3：《咪蓄》第四十幅

《愛麗絲》1933年油彩畫布

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 嘯聲;巴爾蒂斯論藝術(shù)[J];美術(shù);1995年08期

2 嘯聲;“巴爾蒂斯現(xiàn)象”說明了什么?[J];美術(shù);1991年04期

本文編號：2772542