【摘要】：在藝術(shù)史不斷演進和發(fā)展的過程中,藝術(shù)家們的注意力從事物的客觀表現(xiàn)轉(zhuǎn)移到了主觀抽象的表達。二十世紀(jì),在觀念藝術(shù)的影響下,藝術(shù)家首先在藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)材料上進行了反思和突破,為材料的綜合利用鋪平了道路。相反,材料的運用也為藝術(shù)思想的發(fā)展提供了依據(jù)和載體。隨著藝術(shù)家意識的不斷更新,新藝術(shù)出現(xiàn)概念性的、實驗性的、偶然性的表現(xiàn)特點。各種新的實驗和技術(shù)材料也在取得成功和開花。繪畫藝術(shù)是綜合的,綜合的表現(xiàn)是物質(zhì)的。繪畫材料研究是綜合繪畫的一大特色。
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J205
【圖文】：

圖１《涅粱》朱樂耕逡逑

《天水之境像》朱樂耕

圖４實驗習(xí)作一逡逑

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 朱樂耕;;中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)端與發(fā)展[J];大美術(shù);2007年06期

2 杭間;土與火的隱喻和契機——日本現(xiàn)代陶藝談[J];文藝研究;1990年03期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 高楊;論中外陶藝交流與中國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作新“語言”[D];中國藝術(shù)研究院;2015年

本文編號：2773071