【摘要】：積墨法源于五代,至北宋郭熙在《林泉高致》載“積墨”方法:“用淡墨六七加而成深,即墨色滋潤而不枯燥。”宋元時期,范寬、米氏父子對積墨法又有了較大的發(fā)展。明清時期,龔賢成為積墨法集大成者,并以“黑龔”著稱,積墨法在他作品中展現(xiàn)出獨特的魅力,使積墨運用在山水畫中達到一個高峰。更有近現(xiàn)代畫家黃賓虹和李可染,讓積墨法又獲得了呼吸與重生,推動了積墨法的進一步發(fā)展。積墨法在《雨霽》系列創(chuàng)作作品中的探索實踐論述,重點圍繞積點成石、積線成林、積面成韻三個方面研習探究。積點成石的實踐,巧妙地利用雨點皴,使墨點之間相互融合,表現(xiàn)出山石的厚重堅硬和山路的清幽靜謐之景象;積線成林的探索,嘗試以一種交疊造型的手法層層積線,在質樸中帶著清新之感,使畫面樹林趨于整體統(tǒng)一;積面成韻的研究,對山石結構的表現(xiàn),用富有變化的濃淡積墨,先后積染,終將整幅畫面貫穿于韻致統(tǒng)一的整體,達到營造出雅逸墨韻的意境。積墨法在《雨霽》系列創(chuàng)作作品中帶來的藝術美感,表現(xiàn)在畫面的灰墨色調、筆墨厚重、空間層次、意境氤氳這四個方面。積墨法所構成的灰墨色調,讓畫面墨色統(tǒng)一又豐富,使畫面充滿清幽素樸的氛圍;它所呈現(xiàn)的筆墨厚重,恰當表現(xiàn)了大自然渾厚華滋的天然美;它所產(chǎn)生的空間層次,讓畫面彰顯濃淡遠近,虛實有度的空靈韻味美;它所營造的意境氤氳,在水墨互破和枯濕互融中,氤氳之氣在筆墨之間油然而生,最終呈現(xiàn)出積墨氤氳的整體美感。山水畫創(chuàng)作實踐為論述基礎,在理論與實踐相結合的研習思考中,發(fā)現(xiàn)畫面線條虛實關系尚缺的得失反思,進一步體會到積墨法潤華厚質的語言魅力。由此認為藝術創(chuàng)作只有學以致用,融入新時代新生活,才有藝術創(chuàng)新發(fā)展的可能。
【學位授予單位】：揚州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212
【圖文】：

賓虹和李可染分別又在前者的基礎上，發(fā)逡逑且對后世產(chǎn)生極大的影響。黃賓虹曾對其逡逑、淡墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法，作逡逑運用�！保滁S賓虹的積墨法承襲龔賢，并在龔逡逑了積墨法。他的畫面更加自由隨性，強調筆逡逑次更加豐富，增強了神秘的色彩。我們可逡逑中用筆，蒼勁有力，圓潤厚重，－波三折，逡逑的墨點，虛中有實、實中帶虛，相互呼應，逡逑墨氣淋漓，近看像－團烏黑的墨團，遠看逡逑風景。他不追求具體的形式感，注重觀念的逡逑}r現(xiàn)自然山川渾然－體的氣象。灥中的逡逑融合在一起，畫面變化豐富且不失厚重感，逡逑，可V/沒有}睂什豢贍馨汛笞勻緩皴義蠎溋芾煬≈隆ｅ義

本文編號：2744175