【摘要】：隨著中國改革開放的發(fā)展以及西方現(xiàn)代藝術(shù)的大量涌入,中國本土藝術(shù)在思想觀念、創(chuàng)作題材和表現(xiàn)語言上發(fā)生著劇烈的變動(dòng)。此時(shí),水墨畫的改革大勢(shì)所趨,這既是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的要求也是現(xiàn)代思想轉(zhuǎn)變的強(qiáng)烈驅(qū)動(dòng)。在這樣一個(gè)提倡現(xiàn)代化建設(shè),并且藝術(shù)思潮轟轟烈烈發(fā)展的時(shí)期里,實(shí)驗(yàn)水墨悄然興起。時(shí)至今日,實(shí)驗(yàn)水墨已從最初的邊緣逐漸進(jìn)入主流,成為當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展多元格局中的一元。本文著力從實(shí)驗(yàn)水墨對(duì)語言轉(zhuǎn)化的角度進(jìn)行論述,分析總結(jié)實(shí)驗(yàn)水墨對(duì)傳統(tǒng)水墨語言機(jī)制的革新,具體闡釋實(shí)驗(yàn)水墨的實(shí)驗(yàn)性、批判性、多元性在繪畫層面的體現(xiàn)。論文主體分為實(shí)驗(yàn)水墨的概念、實(shí)驗(yàn)水墨在繪畫層面的建樹、實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展成就、實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展前景四個(gè)章節(jié),第一個(gè)章節(jié)是對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨發(fā)展過程的梳理及概念的界定;第二個(gè)章節(jié)著重從繪畫層面分析實(shí)驗(yàn)水墨的表現(xiàn)語言;第三個(gè)章節(jié)論述了實(shí)驗(yàn)水墨在發(fā)展過程中所形成的多元群體,對(duì)實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展價(jià)值進(jìn)行定位;第四個(gè)章節(jié)展望實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展前景,分析其在國家文化建設(shè)以及藝術(shù)教育中的作用;從而肯定實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展價(jià)值。目的是讓更多的人關(guān)注實(shí)驗(yàn)水墨,重視傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換,同時(shí)加入到實(shí)驗(yàn)水墨的創(chuàng)作中來,運(yùn)用水墨媒材表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的多元化文化。遵循理論研究與實(shí)踐相結(jié)合的原則,附錄部分筆者放置了個(gè)人的水墨實(shí)踐作品,敘述了實(shí)驗(yàn)水墨對(duì)自己繪畫創(chuàng)作的影響,并總結(jié)了個(gè)人在學(xué)習(xí)過程當(dāng)中的經(jīng)驗(yàn),以此作為評(píng)價(jià)該論文的參考依據(jù)。
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

石果《八大山人歿三百年祭》2003年266cm×96cm×3紙本水墨資料來源：黑龍江美術(shù)出版社《中國實(shí)驗(yàn)水墨1993—2003》

水墨畫從走出僵化的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式到打破中西二元對(duì)立思維進(jìn)入了水墨畫多圖1.2梁銓《中國冊(cè)頁-田園曲》1992年

劉國松《春山林壑》（局部）2015年紙本水墨

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前6條

1 許華新;;論水墨畫當(dāng)代轉(zhuǎn)換的途徑及辦法[J];中國書畫;2013年02期

2 徐潤澤;;實(shí)驗(yàn)水墨的材料使用[J];天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年01期

3 范迪安;;水墨本色乃其精神屬性[J];藝術(shù).生活;2009年01期

4 李小山;從“中國畫”到“實(shí)驗(yàn)水墨”[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2002年02期

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6 劉子建;實(shí)驗(yàn)水墨的歷史淵源與現(xiàn)實(shí)需要[J];美術(shù)研究;2000年01期

本文編號(hào)：2744470