【摘要】：工筆人物畫作為中國乃至世界上最古老的畫種之一,其繪畫語言、表現(xiàn)類型及造型觀念至今仍具有生命力。傳統(tǒng)人物畫對“意象”的不斷追求使得中國繪畫形成了獨具特色的表達方式和思維模式。伴著當(dāng)代文化語境的不斷延展和西方繪畫方式的涌入,在不改變其意象精神的前提下,畫家們的意象表現(xiàn)手法、思維方式越來越多元化,當(dāng)代工筆人物畫的“意象”表達方式也有了新的變化。本文以當(dāng)代工筆人物畫的“意象”表達為研究對象。首先,闡述“意象”的起源與內(nèi)涵并進一步解釋中國繪畫范疇中的“意象”觀,引出傳統(tǒng)工筆人物畫的意象表現(xiàn)方式,簡要論述不同時期所秉持的意象精神與多樣的意象表現(xiàn)方式;其二,探討當(dāng)代工筆人物畫意象思維的多元走向,分析在當(dāng)代多元語境的形成下畫家對傳統(tǒng)意象精神的繼承及對意象表達的多向追求;其三,重點圍繞當(dāng)代工筆人物畫新視覺意象語言特征,從造型方式、色彩表達、空間營構(gòu)等幾個層面進行細致剖析,并結(jié)合相應(yīng)的繪畫作品加以解讀,明晰當(dāng)代工筆人物畫的“意象”表達方式正由傳統(tǒng)的單一形式向當(dāng)代多元化轉(zhuǎn)變。最后,以幾位具有代表性的工筆人物畫家作為案例,分析當(dāng)代工筆人物畫不同方式的意象表達手法,以展現(xiàn)當(dāng)代畫家將新時代的元素融入創(chuàng)作當(dāng)中并對繪畫語言不斷拓展延伸、探索實踐的成果。以研究從傳統(tǒng)繪畫的意象表現(xiàn)向當(dāng)代新視覺意象表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變?yōu)閱⑹军c,以當(dāng)代工筆人物畫意象思維的轉(zhuǎn)變?yōu)榱⒆泓c,以新視覺意象語言的特征為突破點,通過圖像分析和比較研究,力圖多方面揭示當(dāng)代工筆人物畫意象表達的多樣性,并展現(xiàn)藝術(shù)家對當(dāng)今工筆人物畫“意象”表達的新的認識。
【學(xué)位授予單位】：山東理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212
【圖文】：

畫像磚、畫像石、帛畫、墓室壁畫之上，藝術(shù)轉(zhuǎn)為崇尚人的精神表現(xiàn)，注重對心性修養(yǎng)的表阿堵中”的傳神論，及后來南齊謝赫的“氣韻韻生動”這一學(xué)說作為謝赫的“六法”之首，，也對中國人物畫此后的發(fā)展產(chǎn)生了深厚的影象造型特征更趨成熟。自元代起，文人畫的興成了重寫意輕工筆的藝術(shù)環(huán)境，賦予了“寫意”史局限性，站在今天的文化視野角度去觀察，表現(xiàn)的“曲線式”的補充和完善。明清畫家對蔽與研究，如關(guān)于“氣韻”、“逸趣”、“性究，同樣是的對意象的補充與完善�！耙狻睘橄�，其最基本的造型觀念的命題就是情，主觀能動的對人物形象進行提煉、加工，。

女圖》（圖 2.2）畫面人物造型艷麗豐盈，唐代仕女色被真實的傳遞出來，做到了形神統(tǒng)一。豐腴濃麗的意象特征。唐代的繪畫作品不僅具有極高的藝術(shù)例如唐代張彥遠的《歷代名畫記》，其中對謝赫的“中對“氣韻”、“骨氣”等進行了辯證的分析，以對于用筆與形似之間的關(guān)系，張彥遠說：“夫象物圖 2.2 唐代 周f 《簪花仕女圖》 局部

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本文編號：2732496