【摘要】：木版年畫是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式之一,是我國的一種民間藝術(shù),早在東漢時期就已存在。在宋代,年畫已很興盛,至清代乾隆年間,年畫作坊日益增多,呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。從古至今,中國傳統(tǒng)的年畫藝術(shù),在沿襲歷代圖式的基礎(chǔ)上不斷向前發(fā)展,各個時期均呈現(xiàn)出不同面貌。尤其是在近代,改良木版年畫的出現(xiàn),刷新了傳統(tǒng)年畫在人們腦海里的刻板印象,以一種新的姿態(tài)賦予我們新的認(rèn)知。這種改變和中國清朝末年的國情不無關(guān)系,在人類文化藝術(shù)發(fā)展的長河中,任何轉(zhuǎn)變與革新都與社會和國家的發(fā)展變遷緊密相連,年畫也是如此。自年畫誕生以來,年畫的內(nèi)容一般都是以表現(xiàn)健康、吉祥或歌頌升平為主,像“神仙故事”、“歲寒三友”、“仕女娃娃”諸如此類。明清之前,戲曲人物、福祿壽、大胖小子、財神、仙女是年畫的主要表現(xiàn)內(nèi)容;清朝末年,戰(zhàn)爭、維新變法、新鮮事物是當(dāng)時社會關(guān)注的焦點,成為年畫的新題材和新內(nèi)容;建國以后,表現(xiàn)領(lǐng)袖人物成為年畫進入新時代的象征,過去年畫中的仕女娃娃、花草蟲魚,隨后也演變?yōu)槿宋锕适�、鄉(xiāng)土風(fēng)情等。從一定程度上講,不同時代的年畫作品反映了不同的社會形態(tài)與民情,可以說,年畫題材與內(nèi)容的不斷革新給傳統(tǒng)年畫注入了一種新的發(fā)展可能性。就年畫功能來看,作品的新內(nèi)容與新的社會需求相吻合,改良年畫的功能轉(zhuǎn)變推動年畫自身藝術(shù)本體屬性的發(fā)展轉(zhuǎn)型,同時在這個動蕩的時期,為更多新事物、新思想的傳播提供了快捷的途徑。作為中國傳統(tǒng)的復(fù)制版畫,民間木版年畫正一步一步從人們傳統(tǒng)的認(rèn)知范疇中脫離出來,我們從清末民初這一階段年畫不斷發(fā)展的腳步中可以深切地體會到年畫在功能及價值上的轉(zhuǎn)變,也可以說,20世紀(jì)30年代,創(chuàng)作版畫的出現(xiàn)并非偶然,中國本土復(fù)制版畫的發(fā)展已慢慢呈現(xiàn)出創(chuàng)作版畫的某些特性,已經(jīng)為創(chuàng)作版畫的引進和興起做好了鋪墊。在中國版畫藝術(shù)成長的漫長過程中,從傳統(tǒng)復(fù)制版畫在歷朝歷代的穩(wěn)步發(fā)展到清末民初經(jīng)過改良的風(fēng)俗版畫大量傳播,再從1931年創(chuàng)作版畫的引進與興起至今天我們對當(dāng)代中國版畫創(chuàng)作與理論思考的新思維和新視角,中國版畫實現(xiàn)了由復(fù)制到創(chuàng)作的屬性轉(zhuǎn)變,并伴隨著時代變遷和國家轉(zhuǎn)型,迸發(fā)出新的生機。因此,本文主要焦點凝聚于清末民初這一時代變遷的特殊時期,通過研究發(fā)現(xiàn),經(jīng)過改良的民間風(fēng)俗版畫呈現(xiàn)出的新面貌與后來從國外引進的創(chuàng)作版畫在內(nèi)容及功能上有異曲同工之妙,從而本文進一步探索兩者之間的關(guān)系,同時對此時期版畫的表現(xiàn)內(nèi)容、功能轉(zhuǎn)變和藝術(shù)本體轉(zhuǎn)型等問題進行深入思考。
【學(xué)位授予單位】：深圳大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J218.3
【圖文】：

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本文編號：2732295