發(fā)布時(shí)間：2020-06-21 07:44

【摘要】：通過對(duì)《江山秋色圖》表現(xiàn)技法淵源的探析,本文旨在研究《江山秋色圖》作者繪畫表現(xiàn)技法的來源與使用情況,以期更全面、更深入地探討這件青綠山水畫代表作在山水畫史中的地位與作用。通過對(duì)《江山秋色圖》具體技法的風(fēng)格分析,本研究發(fā)現(xiàn)此作風(fēng)格與同期作品有著很大的差異,但同時(shí)卻與時(shí)代潮流有著千絲萬縷的聯(lián)系。在這“表里不一”的藝術(shù)風(fēng)貌背后,是作者強(qiáng)烈的主觀取舍所致,風(fēng)格的形成更是與目前研究中所忽略的李成、郭熙有著密不可分的聯(lián)系。《江山秋色圖》作為承前啟后的青綠山水藝術(shù)風(fēng)貌,對(duì)研究后世青綠山水畫技法有著重要的參考作用,同時(shí)作者對(duì)繪畫技法純粹的提取與組合能力,對(duì)當(dāng)代青綠山水畫法有著重要的指導(dǎo)作用。
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

圖 2-1：《江山秋色圖》松樹分布情況介紹第二章 《江山秋色圖》樹法分析《江山秋色圖》全卷松樹占據(jù)了極大的比例，如圖 2-1 所示，可以發(fā)現(xiàn)畫面整體均布滿了松樹，輔之以雜樹和竹林，同時(shí)松樹的體量最大，屬于明顯的：“長(zhǎng)松、巨木為主�！盵10]的北派山水畫特點(diǎn)。如此大量的松樹在布置上卻能夠做到疏密得當(dāng)，如圖 2-2（a），錯(cuò)落有致，如圖 2-2（b），虛實(shí)相生，如圖 2-2（c），曲直相宜，如圖 2-2（d），實(shí)屬不易，由此可見作者作為畫院畫家有著極強(qiáng)的景物布置能力和畫面把控能力，體現(xiàn)出了職業(yè)畫家優(yōu)秀的職業(yè)素養(yǎng)。通過觀察這些松樹可以發(fā)現(xiàn)基本上都是以蒼健老硬的古松為主，樹干飽滿中可見方硬，雖多有圓潤(rùn)扭轉(zhuǎn)之處，仍顯蒼古渾厚。更值得值得注意的是樹枝的表現(xiàn)，本作品中的松樹出枝繁密多變，這是一般畫面中所不常見的。正如《芥子園畫傳》中所說：“故古人作畫，千巖萬壑，不難一揮而就，獨(dú)于看家本樹，大費(fèi)經(jīng)營(yíng)。”[11]因此對(duì)于畫家“看家本樹”的樹法研究，是深入研究一幅山水畫作品藝術(shù)特色的重要途徑。

圖 2-1：《江山秋色圖》松樹分布情況介紹第二章 《江山秋色圖》樹法分析《江山秋色圖》全卷松樹占據(jù)了極大的比例，如圖 2-1 所示，可以發(fā)現(xiàn)畫面整體均布滿了松樹，輔之以雜樹和竹林，同時(shí)松樹的體量最大，屬于明顯的：“長(zhǎng)松、巨木為主。”[10]的北派山水畫特點(diǎn)。如此大量的松樹在布置上卻能夠做到疏密得當(dāng)，如圖 2-2（a），錯(cuò)落有致，如圖 2-2（b），虛實(shí)相生，如圖 2-2（c），曲直相宜，如圖 2-2（d），實(shí)屬不易，由此可見作者作為畫院畫家有著極強(qiáng)的景物布置能力和畫面把控能力，體現(xiàn)出了職業(yè)畫家優(yōu)秀的職業(yè)素養(yǎng)。通過觀察這些松樹可以發(fā)現(xiàn)基本上都是以蒼健老硬的古松為主，樹干飽滿中可見方硬，雖多有圓潤(rùn)扭轉(zhuǎn)之處，仍顯蒼古渾厚。更值得值得注意的是樹枝的表現(xiàn)，本作品中的松樹出枝繁密多變，這是一般畫面中所不常見的。正如《芥子園畫傳》中所說：“故古人作畫，千巖萬壑，不難一揮而就，獨(dú)于看家本樹，大費(fèi)經(jīng)營(yíng)�！盵11]因此對(duì)于畫家“看家本樹”的樹法研究，是深入研究一幅山水畫作品藝術(shù)特色的重要途徑。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 吳雅文;張寧;白天;王艷梅;劉震;;中日兩國(guó)山茶花的淵源及異同[J];世界林業(yè)研究;2015年04期

2 程杰;;“二十四番花信風(fēng)”考[J];閱江學(xué)刊;2010年01期

3 楊臣彬;山水畫巨作《江山秋色圖》卷[J];故宮博物院院刊;1982年01期

本文編號(hào)：2723765