發(fā)布時間：2020-06-21 07:19

【摘要】：油畫從西方傳入中國,要融入這個具有悠長汗青文化的國家,必然會有一個“民族化”、“本土化”的問題。中國文化的一個典型特征就是將外來文化“本土化”,比如印度佛教傳入中國后經過一個長期的本土化融入和調整,才產生了中國自己的佛學、禪宗,甚至產生其他宗派。而西方的油畫傳入中國,歷經四百年的文化演進,這個過程其實就是西方文化在中國“本土化”融合的過程。中國油畫的本土化在發(fā)展的過程中隨時代的變化,其特點也有明顯的時代性,也存在多方面的研究方法和價值意義。首先表現(xiàn)在中國的藝術家們?yōu)槭刮餮螽嫗槲宜?經過不斷改造、創(chuàng)新,表現(xiàn)為“西為中用”。其次,在新中國成立前后,中國經歷了長期的反侵略反殖民的革命斗爭,在建設團結統(tǒng)一新中國偉大使命的過程中,油畫藝術作為一種文化形式,也參與到了中華民族自醒、中國文化自信的努力推進中,起到了為中國社會構建文化身份與文化認同的重大作用。同時,在新時期的全球化發(fā)展時代下,中國油畫對中國歷史情境、時代符號等傳統(tǒng)文化進行了歷史的重溫、再現(xiàn)與拓展。油畫發(fā)展到20世紀50年代,逐漸代替西洋畫、洋畫等稱呼成為正式的學術用語。這個稱呼表明,油畫在“洋”之后已逐漸成為中國文化結構中不可或缺的組成部分。在傳入中國的漫長歷史當中,油畫的發(fā)展經歷過冷落,經歷過追捧,也經歷過排斥與融合。在這多重變幻的發(fā)展過程中,逐漸的受到了本民族傳統(tǒng)文化與審美精神的影響,慢慢的開始轉化為具有中國本民族面貌的風格特征。在新中國建立以后的三十年是油畫發(fā)展的高峰時期,從中國文化本土化的角度觀察,這個時期大部分油畫受到“政治”的影響。在油畫的創(chuàng)作技法上,油畫家們嘗試將中國傳統(tǒng)的單線平涂與油畫結合起來,在表現(xiàn)內容和風格上也一直在不斷尋求新的方法,這一階段中國油畫的發(fā)展是以政治上的本土化作為指路標的。改革開放以后的油畫作品雖然還殘留“政治”本土化的因素,但其重要特點表現(xiàn)為對人性、形式、日常生活的本土描寫,藝術話語形態(tài)表現(xiàn)為“鄉(xiāng)土”本土化。90年代以后的油畫伴隨著新時期國際間、民族間關系的發(fā)展,開始呈現(xiàn)新型的、多元化的發(fā)展趨勢,慢慢轉化而成的中國油畫風格面貌的“本土化”特征也越來越凸顯,越來越成熟了。在當今時代,藝術家自發(fā)創(chuàng)作的主動性較為突出,并且經常集體寫生到戶外創(chuàng)作,把創(chuàng)作帶入寫生作品,二者相輔相成,兼收并蓄。這也是這一時期的獨特現(xiàn)象。在中國數不勝數的藝術家辛勤努力下,中國油畫在當代社會中的發(fā)展取得了讓全世界都為之驚訝的優(yōu)秀成果,形成了中國油畫史上最為繁榮的時代。本文通過對新中國成立以來中國油畫的本土化發(fā)展過程中的時代標記進行線性梳理,挖掘各階段油畫作品的本土化特征,以及研究其發(fā)展過程中遇到的問題及其意義,從而探究油畫在新中國成立后隨著時代變化的癥象以及未來創(chuàng)新發(fā)展的多種可能。
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J213
【圖文】：

董希文＠的《開國大典》（圖２－１－１）是這個時期重要的油畫代表作品。這幅逡逑作品構思宏大，呈現(xiàn)的場面非常開闊，用色也比較高貴明艷。通過把西方油畫用明逡逑暗表現(xiàn)空間的造型特點和中國繪畫單線平涂的繪畫特點巧妙融合，使得整個畫面逡逑的風格精致且宏大，典雅且厚重。充分表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的審美趣味特點，表現(xiàn)逡逑了獨特的民族風格。羅工柳？的代表作品《毛主席在井岡山》（圖２－１－２）中也運逡逑用了大量的平涂方法，同時也使用了中國畫特有的點染筆法表現(xiàn)畫中的山體，使作逡逑品呈現(xiàn)出強烈的中國風格。此外還有，吳作人＠的《齊白石像》（圖２－１－３）和《三逡逑門峽》、詹建��？的《狼牙山五壯士》（圖２－１－４）、靳尚誼＠的《毛主席在十二月逡逑會議上》（圖２－１－５）等等，也都是在傳達中國民族精yL，成為流傳于世的優(yōu)秀油逡逑畫作品。但是在文化大革命期間，中國油畫出現(xiàn)了間斷性空白，油畫家的油畫創(chuàng)作逡逑？董希文（１９１４－１９７３）？男，浙江紹興人，受毛主席贊譽的油畫大師．是國家文物局規(guī)定的”作品一律不得出境”逡逑的六位大師之一邋？著名油畫家、美術教育家．曾任中央美術學院教授，開設油畫工作室培育人才．逡逑？羅工柳１９１６－２００４邋）．男，廣東開平人，中國油畫家，曾擔任中央美術學院教授、繪畫系主任、副院長，中逡逑國美術家協(xié)會理事、常務理事，中國美術家協(xié)會書記處書記、全國文聯(lián)委員．逡逑？吳作人（１９０８－邋１９９７）．男，安徽宣城涇縣人，生于江蘇蘇州，曾任中央美術學院院長，從師徐悲鴻先生，并參加逡逑南國革新運動．逡逑

創(chuàng)作了大量以贊揚中國革命發(fā)展進程及現(xiàn)代面貌展現(xiàn)的油畫作品，充分運用了油逡逑畫創(chuàng)作中獨特的、生動的語言表現(xiàn)力，以及處理油畫場景中震撼場面的視覺感染逡逑圖２－１－１董希文《開國大典》１９５３年布面油畫４０５ｃｍＸ２３０ｃｍ中國國家博物館藏逡逑董希文＠的《開國大典》（圖２－１－１）是這個時期重要的油畫代表作品。這幅逡逑作品構思宏大，呈現(xiàn)的場面非常開闊，用色也比較高貴明艷。通過把西方油畫用明逡逑暗表現(xiàn)空間的造型特點和中國繪畫單線平涂的繪畫特點巧妙融合，使得整個畫面逡逑的風格精致且宏大，典雅且厚重。充分表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的審美趣味特點，表現(xiàn)逡逑了獨特的民族風格。羅工柳？的代表作品《毛主席在井岡山》（圖２－１－２）中也運逡逑用了大量的平涂方法，同時也使用了中國畫特有的點染筆法表現(xiàn)畫中的山體，使作逡逑品呈現(xiàn)出強烈的中國風格。此外還有，吳作人＠的《齊白石像》（圖２－１－３）和《三逡逑門峽》、詹建��？的《狼牙山五壯士》（圖２－１－４）、靳尚誼＠的《毛主席在十二月逡逑會議上》（圖２－１－５）等等，也都是在傳達中國民族精yL，成為流傳于世的優(yōu)秀油逡逑畫作品。但是在文化大革命期間

【參考文獻】

相關期刊論文 前2條

1 馮民生;;論中國油畫的當代性特征[J];美術;2016年10期

2 馮民生;;全球化與民族藝術特色[J];云南藝術學院學報;2016年02期

本文編號：2723738