發(fā)布時(shí)間：2020-06-16 07:45

【摘要】：三維動(dòng)畫是影視藝術(shù)的一種特殊形式,集繪畫藝術(shù)及電影藝術(shù)的美學(xué)特征于一體,具有十分豐富的表現(xiàn)力。隨著科技的飛速發(fā)展,以及影視藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性轉(zhuǎn)型,視覺(jué)藝術(shù)為受眾呈現(xiàn)的畫面效果千姿百態(tài)。在這股轉(zhuǎn)型力量的推動(dòng)下,觀眾的視聽覺(jué)審美經(jīng)驗(yàn)變得越來(lái)越豐富,對(duì)作品的要求也越來(lái)越多樣,傳統(tǒng)類型的三維動(dòng)畫作品已不足以滿足日益提高的觀眾需求。在受傳統(tǒng)繪畫的深遠(yuǎn)影響,許多經(jīng)典繪畫形式,例如油畫風(fēng)格所營(yíng)造的藝術(shù)體驗(yàn)被廣大受眾熟知,也因此更易于被受眾接受。三維動(dòng)畫為尋求創(chuàng)作形式上的突破與創(chuàng)新,與油畫風(fēng)格進(jìn)行了高度融合,也由此引發(fā)了傳統(tǒng)三維動(dòng)畫的制作方式和表現(xiàn)形式的巨大變革。隨著《致愛梵高》、《老人與�！返扔彤嬵愋蛣�(dòng)畫作品的上映與推廣,油畫風(fēng)格影響下所形成的動(dòng)畫創(chuàng)作新形式也吸引了越來(lái)越多相關(guān)學(xué)者的注意力。然而國(guó)內(nèi)外學(xué)者在進(jìn)行二者之間的相關(guān)研究時(shí),更多的將視線投向二者之間美學(xué)等層面的研究,鮮有學(xué)者針對(duì)于二者之間的技術(shù)層面進(jìn)行過(guò)精準(zhǔn)梳理。然而三維動(dòng)畫作為十分依賴技術(shù)的動(dòng)畫類型,其創(chuàng)新與發(fā)展的過(guò)程中必然離不開技術(shù)層面的支持。因此,在進(jìn)行寫實(shí)油畫風(fēng)格與三維動(dòng)畫的研究時(shí),進(jìn)行技術(shù)層面的研究是十分必要的。本文將研究視點(diǎn)落腳于油畫風(fēng)格中的寫實(shí)油畫風(fēng)格,通過(guò)對(duì)寫實(shí)油畫風(fēng)格在三維動(dòng)畫創(chuàng)作中的技術(shù)實(shí)現(xiàn)研究,探索出寫實(shí)油畫與三維動(dòng)畫創(chuàng)作中的緊密聯(lián)系。首先,寫實(shí)油畫風(fēng)格在油畫繪畫領(lǐng)域中占有重要地位,當(dāng)寫實(shí)油畫風(fēng)格的視覺(jué)語(yǔ)言形式在動(dòng)畫領(lǐng)域進(jìn)行全新的研究探索,不僅是對(duì)寫實(shí)油畫風(fēng)格藝術(shù)的傳承,而且促進(jìn)了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在新媒體藝術(shù)環(huán)境中的延續(xù)與創(chuàng)新發(fā)展。其次,把寫實(shí)油畫風(fēng)格的繪畫語(yǔ)言運(yùn)用到三維動(dòng)畫創(chuàng)作研究中,對(duì)于二者藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與研究都是突破性探索。一方面拓寬了三維動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域,豐富了三維動(dòng)畫創(chuàng)作語(yǔ)言的表達(dá)形式,展現(xiàn)獨(dú)特的畫面情感表達(dá)和創(chuàng)意的思維空間;另一方面也使三維動(dòng)畫的表現(xiàn)形式更加多元化,推動(dòng)了油畫類型動(dòng)畫的發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：湘潭大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：TP391.41;J213
【圖文】：

要將從下面六個(gè)方面進(jìn)行：第一部分，緒論部分，闡述研究對(duì)象概念，明確當(dāng)下研究背景和國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀，提出問(wèn)題；第二部分，闡述油畫與動(dòng)畫的藝術(shù)淵源，論證油畫對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)生的影響，比較動(dòng)畫與油畫在創(chuàng)作技法與藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)上的共性與差異性，從現(xiàn)有的動(dòng)畫案例中分析油畫對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，以及此類作品豐富之后對(duì)受眾需求產(chǎn)生的影響；第三部分，具體論證寫實(shí)油畫的四大構(gòu)成元素：造型、光影、質(zhì)感、和色彩在三維動(dòng)畫中產(chǎn)生的審美特征，分析其對(duì)三維動(dòng)畫塑造畫面風(fēng)格、營(yíng)造畫面意境、創(chuàng)造藝術(shù)氛圍以及烘托情感表達(dá)方面產(chǎn)生的獨(dú)特影響；第四部分，分析寫實(shí)油畫的四大構(gòu)成元素在三維動(dòng)畫制作中技術(shù)實(shí)現(xiàn)，具體從多種類型的制作軟件及其能夠在三維動(dòng)畫中制作出何種程度的寫實(shí)油畫風(fēng)格進(jìn)行論述，以論證三維動(dòng)畫中寫實(shí)油畫風(fēng)格的技術(shù)呈現(xiàn)可能；第五部分，通過(guò)個(gè)人實(shí)踐動(dòng)畫短片作品《寂然無(wú)聲》的創(chuàng)作實(shí)例分析，將本文提出的論證觀點(diǎn)應(yīng)用到實(shí)際創(chuàng)作中，論證本文上述觀點(diǎn)的可實(shí)施性。（如圖 0.1）所示為論文組織框架。

構(gòu)圖。對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)的畫面呈現(xiàn)而言，構(gòu)圖起著至關(guān)重要的作用。自古以來(lái)以來(lái)，受眾一直認(rèn)為繪畫創(chuàng)作中最為重要的一部分當(dāng)屬繪畫構(gòu)圖，雖然它只是繪畫創(chuàng)作過(guò)程中的一種手段，但是人類的感官視覺(jué)基本因素卻在其表現(xiàn)形式上受到直接的影響。構(gòu)圖可以使受眾對(duì)創(chuàng)作者的心理反應(yīng)在繪畫作品的效果上進(jìn)行的直觀感知，對(duì)受眾理解繪畫作品也起到一定的作用。構(gòu)圖的好壞與創(chuàng)新意識(shí)都直接決定了產(chǎn)品最終的畫面風(fēng)格呈現(xiàn)，如繪畫設(shè)計(jì)、攝影取景、海報(bào)設(shè)計(jì)等。然而對(duì)于動(dòng)畫這種動(dòng)態(tài)影像而言，構(gòu)圖同畫面風(fēng)格的關(guān)系似乎不再明顯。在展示過(guò)程中保持構(gòu)圖始終不變的動(dòng)畫作品是極少數(shù)的，存在的個(gè)別案例也往往只限于當(dāng)以的場(chǎng)景或某些特定主題的動(dòng)畫作品。如今，部分動(dòng)畫制作者采用三維技術(shù)來(lái)對(duì)知名油畫大師作品的構(gòu)圖進(jìn)行模擬與還原，并通過(guò)科學(xué)技術(shù)向觀眾傳達(dá)制作人的新型藝術(shù)觀念。使動(dòng)畫作品從傳統(tǒng)的畫面構(gòu)圖形式逐漸向藝術(shù)性更強(qiáng)的畫面形式進(jìn)行轉(zhuǎn)變。例如法國(guó)藝術(shù)家Raphael·Lacaste 模仿對(duì)弗德里希的油畫作品《北極海希望號(hào)的遇難》（如圖 1.1）構(gòu)圖的模仿。該藝術(shù)家通過(guò)三維數(shù)字技術(shù)對(duì)油畫原作進(jìn)行重組與模擬制作，最終利用三維技術(shù)將油畫作品進(jìn)行完美的數(shù)字化重現(xiàn)，并將其命名為《冰海沉船》（如圖1.2）。

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