【摘要】：工筆重彩畫作為傳統(tǒng)中國(guó)畫的重要組成部分,經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展,通過不斷地傳承和創(chuàng)新,工筆重彩花鳥畫的風(fēng)格和創(chuàng)作形式呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)面貌,形式和題材也在不斷豐富。《瀟灑綠衣長(zhǎng)》系列作品是用新的形式語言來展現(xiàn)工筆重彩花鳥畫,作品運(yùn)用傳統(tǒng)的設(shè)色和創(chuàng)新的構(gòu)圖形式,以及多樣的創(chuàng)作題材和時(shí)代的流行元素集中于一體,作品受到“馬一角,夏半邊”的構(gòu)圖形式啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作,同時(shí)在創(chuàng)作過程中汲取日本浮世繪、敦煌壁畫等繪畫語言來豐富畫面。本文主要分為三個(gè)部分:第一部分是對(duì)《瀟灑綠衣長(zhǎng)》系列作品的靈感來源進(jìn)行闡述,在北京故宮采風(fēng)寫生過程中,受到故宮、頤和園等經(jīng)典中式建筑的顏色搭配的啟發(fā),得到創(chuàng)作的設(shè)色方向,受到了馬遠(yuǎn)夏圭的山水畫邊角構(gòu)圖的形式啟發(fā)從而尋找到構(gòu)圖的方向。第二部分文章重點(diǎn)分析作品的創(chuàng)作過程,確定運(yùn)用邊角的構(gòu)圖形式,將手機(jī)作為畫面框架主體進(jìn)行創(chuàng)新式構(gòu)圖;整體運(yùn)用勾填法并將手機(jī)等現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)融合進(jìn)行筆墨實(shí)踐;通過系列畫作呼吁人們放慢腳步整理心情迎接新事物,也是表達(dá)了作者對(duì)恬靜安逸生活的憧憬。第三部分總結(jié)創(chuàng)作中所遇到的諸多問題,在不斷的調(diào)整和改進(jìn)中逐步完善創(chuàng)作;通過運(yùn)用傳統(tǒng)的中國(guó)畫技法、素材和現(xiàn)代元素相結(jié)合,在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)加入新的時(shí)代元素。
【圖文】：

第二章 《瀟灑綠衣長(zhǎng)》系列作品的靈感來源一、設(shè)色的靈感來源在北京故宮（如圖 1-1）寫生采風(fēng)時(shí)，從神武門外向城內(nèi)眺望，宣室玉堂，階金頂，滿眼的紅墻和盡顯皇室地位尊貴的黃色琉璃瓦給人以威嚴(yán)富貴的感受走進(jìn)紫禁城中，一門一窗一宮墻，除了宮殿，城門或是隔窗，大多都是紅墻黃的配色，與檐下的彩畫、白色的漢白玉橋和灰色的大地相稱，顯得“故宮紅”穩(wěn)而又傳統(tǒng)；故宮中應(yīng)用大量強(qiáng)烈沖突的色彩組合，但整體上和諧有序；顏色間的穿插，在增強(qiáng)色彩表現(xiàn)力的同時(shí)也使畫面中整個(gè)層次更加豐富。賦予了在作中顏色搭配上的靈感，提取朱墻、黃瓦、灰磚以及故宮的周邊衍生商品的配運(yùn)用在《瀟灑綠衣長(zhǎng)》的創(chuàng)作設(shè)色中。

非無花也，葉即花也”[1]，芭蕉就是以葉取勝的典型。芭蕉葉大而舒展的形態(tài)，與美人蕉葉清花艷相似，美人蕉花頭色調(diào)豐富，龜背竹它們都作為現(xiàn)代裝飾植物被人們所青睞。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖的”高尚品格被世人所喜愛。太湖石是傳統(tǒng)中國(guó)畫中的視覺元素，，造型扭轉(zhuǎn)回環(huán)、孔洞相連，其空靈的意境和創(chuàng)作中想表達(dá)的意境初衷不謀而合。圖 1-2 江南園林Figure 1-2 Jiangnan Garden
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2682973