【摘要】：時(shí)代在進(jìn)步,社會在發(fā)展,油畫創(chuàng)作無論是形式還是內(nèi)容都越來越多樣化。油畫自西方傳入中國后,經(jīng)過較長時(shí)間的發(fā)展,與中國元素進(jìn)入了較為深度的融合,在提升了人們欣賞美水平的同時(shí),也對我國傳統(tǒng)的中華精神進(jìn)行了傳承。中國油畫是非常具有中國特色的油畫,是油畫在吸收了很多中國畫表現(xiàn)形式,將中國元素創(chuàng)造性地加入進(jìn)去形成的。在形成過程中,中國畫為中國油畫的創(chuàng)作提供了很多靈感的來源,一些油畫的創(chuàng)作也深受中國畫的啟發(fā)。近代油畫中中國畫元素的表現(xiàn)形式多樣,主要在意境、色彩、裝飾三方面。采用油畫的意境,運(yùn)用筆墨勾勒出蘊(yùn)含中國畫元素之美的油畫,或者在色彩上進(jìn)行創(chuàng)新,創(chuàng)造出具有中國畫色彩藝術(shù)特征的油畫風(fēng)格,也可以營造油畫氛圍的同時(shí)采納中國畫的裝飾,突出中國元素精神。中國畫元素的內(nèi)容非常豐富。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)可以吸取中國畫的元素表達(dá)方式。中國畫元素的使用不限于任何形式和內(nèi)容,也不限于繪畫主題的內(nèi)容。在近代油畫創(chuàng)作中,必須采取多種手段來強(qiáng)化中國畫的元素。以中國傳統(tǒng)文化為基點(diǎn),全面剖析中國畫的元素,要改進(jìn)油畫創(chuàng)作技法,對中國畫元素的內(nèi)涵進(jìn)行升華,重視油畫創(chuàng)作的過程,不斷傳承中國畫的元素藝術(shù)。本文共分為四個(gè)部分。第一部分為引言和相關(guān)研究綜述;第二部分談?wù)撝袊?dāng)代油畫的發(fā)展歷程,并闡述了中國畫對當(dāng)代油畫的初步影響;第三部分是對中國畫元素內(nèi)涵的分析;第四部分是中國畫元素在當(dāng)代油畫中的借鑒與運(yùn)用以及示例說明;最后一部分為結(jié)論,對全文進(jìn)行總結(jié)。對中國畫的元素吸收,不能夠僅局限于簡單而膚淺的表面形式的模仿,而是要從上下幾千年傳承下來的傳統(tǒng)民族藝術(shù)文化中不斷汲取養(yǎng)料,充分發(fā)揮油畫語言的特點(diǎn)和優(yōu)勢,挖掘中國傳統(tǒng)文化精神層面,深度了解中國畫元素的本質(zhì)和精髓,融合本民族審美觀念和表現(xiàn)方法,創(chuàng)造出更加符合中國審美和欣賞的油畫語言。中國油畫的未來不僅僅是追求本土化、民族化,而是在吸收中國傳統(tǒng)文化的精髓基礎(chǔ)上,融合中西文化,走多元化發(fā)展之路,使之成為全世界人民的精神財(cái)富。
【圖文】：

圖３－４張東紅《戲人》逡逑畫家對中國油畫本土化的努力中，我們畫家會根據(jù)自己的理解，，從不同角度鴻《田橫五百士》和《簫聲》中對傳統(tǒng)用色彩嘗試中國古代水墨畫的層次感程之一，雖然可能這些嘗試尚有局限，的整體風(fēng)貌，劉海粟也未能成功實(shí)踐實(shí)是對中國傳統(tǒng)文化的成功融合。上文氤氳的典范。這些中國油畫畫家在對油別抓住兩方的技法和特點(diǎn)，在深入了國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的融合，達(dá)到保證油。，

作品上方空曠，展示出一派秋高氣爽的景象。該作品取平遠(yuǎn)法，自近景透逡逑過中景而望遠(yuǎn)景，借縱深的空間來呈現(xiàn)開闊的畫面。逡逑圖４－４郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》逡逑■邋＇邋＇逡逑．．邋：■邋．＇＿邋：邋．逡逑圖４－５洪凌《寒色連空》逡逑中國畫的構(gòu)圖方式在當(dāng)代油畫作品中也卻有體現(xiàn)。洪凌的油畫《寒色連空》逡逑便是借鑒了散點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法。作為畫面主體的山巒被置于黃金分割點(diǎn)以下，觀逡逑者的視線下拉，這樣顯得天空更為廣闊。山水相接處幾乎連成一條直線，微微朝逡逑上傾斜，向遠(yuǎn)處延伸開去，讓畫面在保持平穩(wěn)之外，又有縱深感。遠(yuǎn)處山的形狀逡逑被虛化概括，若隱若現(xiàn)，由遠(yuǎn)及近的視角，平遠(yuǎn)式的構(gòu)圖，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)濕潤逡逑的區(qū)域和透明的寒冷，創(chuàng)造了雅逸平和之感。逡逑“自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)”。所謂高遠(yuǎn)，即站在山下仰望，更見出高山逡逑巍峨之勢。郭熙提到“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰，則高矣。要畫氋聳逡逑
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 梁阿興;;傳統(tǒng)文化與油畫的民族化[J];美術(shù)教育研究;2013年24期

2 俞芳;;試論中國畫的筆墨美[J];福建農(nóng)林大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版);2013年05期

3 錢華敏;;觸探“中國式”油畫的當(dāng)代性[J];電影評介;2012年04期

4 孟萌;;中國畫的筆墨精神[J];美術(shù)觀察;2012年01期

5 季振濤;;傅山的遺民心態(tài)及書法實(shí)踐[J];書法賞評;2011年03期

6 鄭妍;;解讀“藝術(shù)之旅”中的中國元素[J];中國美術(shù)館;2009年11期

7 賈小飛;;油畫創(chuàng)作的當(dāng)代性[J];美術(shù)大觀;2009年07期

8 徐俊東;;我國當(dāng)代油畫藝術(shù)與傳統(tǒng)文化精神的文化思索[J];美術(shù)大觀;2009年05期

9 王婷;;國畫中“留白”的審美實(shí)現(xiàn)[J];大眾文藝(理論);2008年09期

10 韓文利;;融合與創(chuàng)新——中國當(dāng)代油畫發(fā)展趨向探微[J];外語藝術(shù)教育研究;2008年03期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 劉鑫;中國油畫表現(xiàn)性探索[D];首都師范大學(xué);2009年

本文編號：2680056